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作为视觉趣味的“红光亮”

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“红光亮”三个字,从一方面看是对“文革”美术的蔑称和批判,从另一方面看则是对某种视觉趣味的概括;从一方面看是政治狂热、虚夸煽情,从另一方面看则是真情实感、淳朴理想;从一方面看是政治显意识,从另一方面看则是集体无意识。前者浮在洪水表层,后者则藏在了激流深处。“文革”时期大量的“红光亮”风格的美术作品在洪水表层煽情，目前的研究者多以这类作品为“文革”时期的典型作品。而笔者更关注的是另外一些“红光亮”风格的美术作品，那些没有满足于表层的政治显意识，而在激流深处发掘“红光亮”风格的美学内涵的作品。

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来源
《新中国美术60年学术研讨会》|2009年|99-102|共4页
会议地点北京
作者
刘骁纯;
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作者单位

中国美术家协会;

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会议组织
正文语种
原文格式 PDF
中图分类绘画美学;
关键词
美术事业; 艺术创作; 视觉趣味; 红光亮风格; 美学内涵;

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