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论知识与北宋画坛的视觉构型

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绘画中的知识作为一个专门问题提出来实源于画史对"画病"的注意.在张彦远的气韵体系中,线条才是气韵的核心.而到了郭若虚,随着绘画主体的出现,绘画的中心转移到了画家身上."知识"逐渐在绘画的体系当中占据重要位置,这也意味着观看者的视觉焦点发生了转移.知识对于绘画的贡献不仅体现在鉴赏之上,更体现在创作过程中.一方面,"知识"本身成为审美的对象;另一方面,知识也开始释放其在绘画中的活力,开拓了画家的思维空间,也为创作带来了灵感.与此同时,"知识"对视觉的控制性也开始显现出来.

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来源
《“思想的旅行：从文本到图像，从图像到文本”国际学术研讨会》|2013年|340-347|共8页
会议地点北京
作者
唐卫萍;
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作者单位

北京师范大学;

山东大学;

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会议组织
正文语种
原文格式 PDF
中图分类绘画美学;
关键词
绘画艺术; 知识体系; 视觉构型; 北宋时期;

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