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明代兩幅群體畫像的觀看：《杏園雅集圖》與《峴山逸老圖》的文本意涵

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笔者有幸，近年得见庋藏于中国镇江博物馆之《杏园雅集图》与台湾台北之《岘山逸老图》前者为明英宗正统2年(1437)3月初1以三杨为核心所举行的一场翰林阁臣雅集的实录画卷，后者则是嘉靖26年(1547)于湖州嘉兴岘山「逸老堂」落成之日十余位致仕同人社集的画像册页，此二图为明代初、中期难得一见的文士群体画像，笔者欲于专力之近代文入画像题咏范畴内，再擘群体画像为研究物件，作为探索明代文学与文化的一个切点。《杏园雅集图》与《岘山逸老图》，相隔一世纪，前者代表一个在朝为官的贵胄集团，后者为致仕燕居的逸老集团，二幅卷册，一方面回溯唐宋品味以追怀一代风流，一方面又呼应当代的文化习尚，一旦成为流传的群体画像之后，「杏园」与「岘山」的群英会就不再只是9人或16人的小众私事，而是带有公众性质的展演。雅会活动的进行，有文人序其本事,有画家纪实写真,又有图册画卷流传，成为明代士人观看群体文会典型并形成集体认同的绝佳平台，这两个永恒性文本终将留作后人颂赞大明盛世的有力见证。

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来源
《中国明代文学学会（筹）第八届年会暨2011年明代文学与文化国际学术研讨会》|2011年|297-323|共27页
会议地点北京
作者
毛文芳;
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作者单位

中国明代文学学会;

首都师范大学;

文学遗产编辑部;

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会议组织
正文语种
原文格式 PDF
中图分类古代文学（~1840年）;
关键词
杏园雅集图; 岘山逸老图; 历史文化; 文学思想;

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1. 圖中物色:明清“三好”/“郎與麗”類型畫像文本之隱喻觀看與抒情演繹 [J] . 毛文芳1 . 人文中国学报 . 2018,第001期
2. 運用電子學習提升教授「繪畫立體圖形的三視圖」的學習成效 [C] . 梁俊傑 . The 20th Global Chinese Conference on Computer in Education （第20届全球华人计算机教育应用大会）（GCCCE2016） . 2016
3. 《圖畫見聞誌》研究 [A] . 彭萊 . 2016

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