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双重编码的中国形象—论李安华语电影的中国想像

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在当代华语导演中,李安可以说是最积极、也最善于在全球框架下制作和发行电影的导演.其华语电影的目标观众不仅包括中文社群,也包括全球范围内的其他文化社群.这意味着李安必须有效地协调二者之间的矛盾和差异.戴维·米尼汉姆(David Minnihan)指出,"很少有移民导演能够像李安一样深刻地、或者内在地探索文化多元主义的理念,也很少有人像他一样持续不断地来来回回在两个国家和两种观众之间进行协商.……李安不断强调跨越鸿沟、为每一个人提供某些东西,这是值得尊敬的"1.事实上,华语社群本身就是一种差异结构.李安不仅要小心协调全球和本土的矛盾,也必须小心处理华语社群内部的差异.本文所要探讨的就是,李安采取什么样的表征策略再现中国,使其华语电影既超越华语地区内部的差异、同时也超越本土和全球的分野.

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来源
《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》|2012年|92-116|共25页
会议地点杭州
作者
向宇;
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作者单位

浙江大学;

当代电影杂志社;

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会议组织
正文语种
原文格式 PDF
中图分类电影、电视的评论、欣赏;
关键词
华语电影; 中国形象; 双重编码; 李安;

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专利

1. 从李安华语电影思考中国电影的发展 [J] . 孙亮 . 新闻世界 . 2008,第B05期
2. 李安电影的文化身份:兼具东西方元素的"双重编码" [J] . 胡彦华 . 黑龙江科技信息 . 2011,第009期
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5. 反“他者”与“自我他者化”——新世纪华语电影中中国形象的建构 [J] . 刘潇婷 . 新闻传播 . 2015,第008期
6. 华语电影对国家形象的建构——戛纳电影节获奖华语电影分析 [C] . 廖梦天 . ”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛 . 2012
7. 中国电影中父亲形象的文化心理分析——以20世纪80年代后华语电影为例 [A] . 何赟 . 2009

双重编码的中国形象—论李安华语电影的中国想像

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