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标题音乐对19世纪西方作曲家的价值研究——从柏辽兹《幻想交响曲》看他在浪漫主义音乐中的地位和作用

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绪论

第一章:柏辽兹创作标题音乐的源流与沿革

第一节: 柏辽兹创作标题音乐的源流

一.“浪漫主义”的涵义:

二.文学中的浪漫主义

三.音乐中的浪漫主义

第二节: 柏辽兹创作标题音乐的根源

一.标题音乐的涵义:

二.标题音乐的起源与发展

第二章:柏辽兹的音乐特色

第一节: 柏辽兹的音乐特色

1.文学性

2.幻想性和失望性

3.浪漫主义与现实主义相矛盾的特点

第二节:柏辽兹的生平

第三节: 柏辽兹的主要贡献

一.法国音乐具有本土元素

二.创造了“标题音乐”新纪元

第三章《幻想交响曲》的分析

第一节《幻想交响曲》的创作背景

第二节《幻想交响曲》的文学性与标题性

第三节 作品分析

第四节 作品的意义

结语

参考文献

致谢

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摘要

随着对标题音乐的研究,可以发现音乐中的浪漫主义是受到了文学的启发后发展起来的。是先有了文学浪漫主义,才有了音乐中浪漫主义的语汇。正是顺应这种历史潮流的影响,使得浪漫主义音乐具有了文学性。而标题音乐这一体裁是音乐文学性最好的诠释。它是一种叙事性或描述性的音乐,是加在一部器乐作品之前的文字,是将听者的注意力集中到作品本身或某一特定的乐思上的音乐,是一种“综合艺术”的音乐。它是浪漫主义时期一种重要的音乐体裁形式,正是这一体裁形式,使得19世纪-20世纪初的音乐同时具有了自传性和幻想性的特点。然而,在标题音乐源远流长的发展史中,被称之为“标题音乐大师”的法国作曲家柏辽兹为之做出了不可磨灭的贡献。由于柏辽兹,使得标题音乐成为浪漫主义时期的一种重要的体裁形式;由于柏辽兹,使得音乐融入了当时浪漫主义文学艺术的浪潮中;由于柏辽兹,使得法国拥有了自己的音乐;由于柏辽兹,使得浪漫主义音乐发展的更加丰富多彩。可以说,柏辽兹是一位时代造就的伟大作曲家,他的创作理念、创作手法都完全体现了浪漫主义的时代风格。如在他的《幻想交响曲》,这部具有自传性的器乐小说中,就把他的浪漫主义思想和浪漫主义音乐的特征体现的淋漓尽致。

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