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绪论
一、研究缘由
（一）当代有大量丰富的全景写意花鸟画作品，这对我进行研究全景写意花鸟画置景的嬗变提供了大量的资料。
（二）全景写意花鸟画在中国花鸟画发展史中的重要地位
（三）本人学习全景写意花鸟画游历写生经历的独特的环境及个人创作的密切关系。
二、概念的界定
三、研究现状
四、研究的意义
（一）理论意义
（二）实践意义
五、主要研究方法
（一）文献研究法
（二）图像分析法
（三）实践研究法
第1章 在历史变迁中全景写意花鸟画的境遇
1.1当代之前全景花鸟画概述
1.1.1全景花鸟画的形成及其演变发展
1.2当代之前全景花鸟画置景特征概说
1.2.1五代全景花鸟画置景样式
1.2.2两宋全景花鸟画置景样式
1.2.3元明清全景花鸟画置景样式
1.3当代开放的意识形态对全景写意花鸟画产生的影响
1.3.1社会地位的变化
1.3.2西画思想的融入
第2章 当代全景写意花鸟画位置经营与取景的嬗变
2.1潘天寿全景写意花鸟画置景的革新
2.1.1开创全景写意花鸟画的崭新面目
2.1.2方阔稳定的置景画面
2.1.3自然“野味”的全景写意花鸟画题材
2.2郭味蕖全景写意花鸟画置景的推陈出新
2.2.1“花鸟”与“山水”相结合的探索及其构图的突破
2.2.2“杜鹃花”的运用及表现和平主题的全景写意花鸟画题材
2.3王晋元全景写意花鸟画图式经营的创新
2.3.1云南特殊地域环境为其新画风提供创作源泉
2.3.2全景式写意花鸟画图式经营的确立
2.3.3热带雨林题材在其全景写意花鸟画中的运用
2.4当代全景写意花鸟画经营位置与取材的总体特征
第3章 以全国美展为代表的全景写意花鸟画置景嬗变的呈现
3.1代表性人物在全景式写意花鸟画置景上的嬗变
3.1.1郭怡孮“大花鸟”精神与花鸟画置景的主题性
3.1.2.何水法“别开生面”的全景式写意花鸟画置景画面
3.1.3.其余画家
3.2当代全景写意花鸟画置景的继承与发展的思考
结语
参考文献
致谢
