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关于《戏里戏外》的创作报告

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摘要

引言

1．创作题材的选择和创作意图的探究

1．1 创作题材的选择

1．2 对相关题材画家的研究

2．3 创作意图的探索

1．4 创作素材的收集

2 创作形式的探索

2．1 作品的构图

2．2 作品的材料

2．3 作品语言的运用

2．3．1 “没骨”的定义

2．3．2 没骨中的“没’’与“骨”

2．3．3 没骨技法在创作中的探索与实践

2．4 画面的调整

3 创作感悟

结语

参考文献

附录

致谢

声明

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摘要

戏曲和国画作为中国传统艺术的两大奇葩，在艺术表现上有很多的相通之处，而以戏曲为题材的国画表现形式受到很多画家的青睐。但大部分画家的关注点是描绘演员在舞台上的戏曲形象，并且内容来源是大家熟悉的大剧种。本次创作是把关注点放在地方剧种身上，并选取了他们幕后真实生活状态来进行创作。地方戏曲作为普通民众的一种精神寄托，在历史发展长河中波动起伏、时隐时现，充满了浓烈的地方色彩。我选取了演员上台表演前化妆的一个瞬间进行创作，希望能够通过作品《戏里戏外》的创作探索笔墨形式和情感表达之间的联系。
　　本论文共分三部分，第一部分阐述了创作题材的选择、对创作意图和动机的探究、素材搜集以及提炼的过程，这也是创作前期的构思部分。第二部分是对创作形式的探索，包括创作中构图方式与笔墨语言的处理。第三部分是创作后的感悟。
　　中国人物画风格呈现多种面貌，自宋梁楷以来出现了水墨人物画之后便有了巨大的改变，至今水墨人物画已成为当代中国乃至世界艺术范围内颇具影响的一种艺术表达形式，我们在进行水墨人物画创作的时候应该从传统中吸收营养，描绘具有当代审美意味的作品，以此保持当代水墨人物画的生命力。我通过临摹和观看其他相关题材画家的表现手法并选取有利于自己创作风格的方法进行吸收和消化，为自己的创作提供理论依据。

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