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17至19世纪欧洲画坛的东亚印迹

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引言

一、研究背景

二、研究目的

三、研究方法

四、该选题研究创新点以及研究难点

第一章 东西方艺术的差异性概述

第一节 东西方概念划分

第二节 东西方艺术及其差异性

第二章 东西方艺术的逐步交融

第一节 16世纪之前的东西方艺术初步交流

第二节 16-18世纪在欧洲流行的中国艺术风尚

第三节 19世纪之后东亚艺术在西方的交流

第三章 西方绘画中出现的主要东方艺术

第一节 中国艺术

第二节 日本浮世绘艺术

第三节 伊斯兰艺术及其他东方艺术

第四章 欧洲的日本主义热潮

第一节 历史背景

第二节 日本艺术相较于中国更受到西方青睐的主要原因

第三节 西方对日本艺术的态度

第五章 19世纪西方艺术家对日本浮世绘的借鉴与吸收

第一节 欣然接受浮世绘的印象派画家们

第二节 不断孜孜以求的后印象派

第三节 纳比派

第四节 奥伯利·比亚兹莱

第六章 结 论

第一节 艺术创作要善于吸收其他民族优秀艺术传统

第二节 东西艺术交流给我们当今油画创作的启迪

参考文献

攻读学位期间公开发表的论文和艺术参展

致谢

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摘要

本文对17至19世纪欧洲画坛的东亚印迹进行了评析。东西方由于在地理、哲学、思维和审美心理特征上存在着巨大差异,所以使得两个世界的文化艺术也存在着巨大的差异。东方艺术在欧洲历史上的交流主要有17、18是世纪的“中国热”和19世纪下半叶的“日本主义”潮流,所以本文侧重论述东方艺术中东亚艺术的影响。“中国风尚”的出现是当时中国和西方艺术交流最显著的成就,而后来欧洲的日本主义热潮出现有其特定的历史原因,也有一些能较中国更容易获得西方青睐的一些主观原因。19世纪的日本浮世绘对西方绘画的影响从印象派开始到后印象派,再到其他现代主义流派,笔者通过举例论证法,论述日本浮世绘对这一时期欧洲绘画的影响,这些西方艺术家在取得了一定的个人艺术成就之后,又将这一时期的绘画推进到一个崭新的历史阶段,从而加速了西方艺术现代化的进程。从中我们可以得到的启示便是当代艺术学习者要善于接纳和吸收其他民族的优秀文化传统,也要发扬自己优秀的本土文化,从而使我们能够博采众长,在艺术创作的道路上更进一步。

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