声明
摘要
引言
一、选题缘由及意义
二、国内外研究综述
三、研究思路和内容
第一章 巴迪欧及其“非美学”艺术观的思想背景
第一节 巴迪欧简介
第二节 巴迪欧“非美学”艺术观的思想背景
一、哲学的“终结”与“缝合”
二、艺术的“终结”与解构
第二章 “非美学”艺术观的哲学基础
第一节 作为基础的事件哲学
第二节 真理类性程序：艺术与数学、政治、爱
一、连贯与溢出：假象与真理
二、类性程序与真理
第三章 “非美学”的产生及艺术与真理的关系
第一节 教谕图示、古典图式、浪漫图式的古今代表观点
一、20世纪之前的三种代表图式
二、20世纪之后的三种代表图式
第二节 链接哲学与艺术的第四种图式——非美学
一、“非美学”的产生
二、“非美学”的含义
三、“非美学”的特征
四、“非美学”艺术真理观
五、“非美学”艺术的使命
第四章 “非美学”艺术批评实践
第一节 诗歌批评
一、解构主客体范畴与无导向性
二、诗歌本身即真理
三、作为事件的诗歌
四、个案：马拉美的“缩减”与兰波的“叠加”
第二节 电影批评
一、电影与哲学
二、电影是对真理的“拜访”
三、电影是“不纯粹”(inpure)的艺术
四、电影的三种批评方式
五、电影的三种运动程式
六、作为新合成的艺术发明
第三节 戏剧批评
一、作为事件的戏剧
二、戏剧产生真理
三、戏剧的“缩减”
四、戏剧的使命
五、批评家的责任
第四节 舞蹈批评
一、舞蹈与哲学
二、舞蹈的“缩减”
三、作为事件的舞蹈
四、舞蹈是“提纯”化的艺术形式
五、巴迪欧舞蹈观的偏离
六、个案：梅尔赛·坎宁安的现代舞
第五章 巴迪欧“非美学”艺术观的意义与局限
第一节 巴迪欧“非美学”艺术观的意义
第二节 巴迪欧“非美学”艺术观的局限
一、“非美学”的理论局限
二、“非美学”艺术观的限定性
三、巴迪欧诗学的“功利性”
结语
参考文献
致谢
攻读硕士期间公开发表的论文
