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低情境传播与高情境传播——论中国本土的真实电视传播特征

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摘要

第一章 绪论

1.1 研究背景

1.2 研究目的与研究意义

1.3 研究方法

1.4 文献综述

1.5 本研究创新点

第二章 核心概念界定

2.1 真实电视

2.2 传播情境

2.3 低情境传播与高情境传播

2.4 传播大众化与大众传播

2.5 表演选秀型真人秀节目

第三章 真实电视的传播过程及本土特色

3.1 舶来后的传播

3.2 拟态中的参与

3.3 两种情境的统一

第四章 双重呈现的提出

4.1 双重呈现的阐释结构

4.2 传播过程中的统一

第五章 真实电视的中国本土传播特征

5.1 低情境传播

5.2 高情境传播

5.3 双重呈现边缘的游离形态

第六章 对传播特征的反思

6.1 传播与信息形态

6.2 边缘化受众

6.3 对话的可能性

结语

参考文献

致谢

攻读学位期间发表的学术论文

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摘要

在中国本土,“真实电视”自2005年至今热度一直居高不下。在社会传播不断发展的背景下,受众媒介素养提升、社会共同经验范围扩大,更加多元而自由的方式被运用到大众传播的参与中,真实电视的传播展现与节目观众的传播参与共同构筑了传播的意义空间。由此,真实电视既作为一种节目类型,也发展成为一种媒介理念。
  在大众和专业视角中,真实电视与真人秀的本土含义重叠度很高甚至产生了混淆。真人秀形成了国人对真实电视的最初印象,并在其长期的高热度传播中使认知被刻板化。为还原中国本土真实电视的传播样貌,本研究将真人秀作为真实电视的一个亚类型和进行分析的主要样本选取池,尤其以表演选秀型真人秀为主。
  在对真实电视的分析中,本研究提出了“高情境传播”和“低情境传播”两个统一于传播过程中的概念,并将其概述为“双重呈现”,以剖析真实电视在中国本土语境下的传播特征。结合台后、台上、台前的三个视角,对两种相对而生的传播方式的分析展现了真实电视传播的全景。同时,为最大程度地还原中国本土真实电视的传播生态,另对真实电视的特殊游离形态进行补充说明,其中涉及中国真实电视发展的本土语境、主流媒体的传播理念和城乡二元结构的媒体呈现等问题,以求在拟态表现中寻求更接近真实的意义场域。
  最后,对真实电视传播中的“传播与信息形态”、“边缘化受众”与“对话的可能性”三个方面的问题进行反思,寻求理性构建。

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