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蒲城赵氏木版年画个案分析

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第一章 概 述

1·1蒲城木版年画概述

1·2蒲城赵氏木版年画渊源。

1·3 小结

第二章 蒲城赵氏木版年画的制作工艺、品类及特点

2·1、蒲城赵氏木版年画的制作工艺

2·2、蒲城赵氏木版年画的品类

2·3、蒲城赵氏木版年画的特点

2·4 小结

第三章 东府地区民俗特征、地理特征与赵氏木版年画存世的关系分析

3·1、东府的地理特征

3·2、东府地区的民俗特征

3·3、赵氏木版年画存世的原因分析

结 论

参考文献

攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价

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摘要

本文首先从陕西省的地理位置、地质构造上分析陕西形成关中、陕南、陕北三个不同区域的因素,以及各区域的文化结构。而其中关中地区和陕南地区从地域特征和民俗传统文化的影响下,又形成了西府凤翔、东府蒲城、陕南汉中等县市的既保留大传统又各具特色的民间木版年画。笔者从采访东府地区的蒲城赵氏木版年画传人入手,结合史料记载和实地考察进行整理,详细记述了蒲城赵氏木版年画的渊源。进而,从蒲城赵氏木版年画的制作工艺方面,从现存赵氏木版年画的品类上的考证与西府凤翔、陕南汉中等县市的同品类年画,从画面图式、民间使用方式上进行逐一对比分析,从三地木版年画的艺术风格层面上进行分析比较,结合分析东府地区的地域特点和赵氏画铺选择的蒲城兴镇的地域优势上,总结以上三方面因素,最终得出赵氏木版年画能在蒲城兴镇持续兴盛发展一百多年的主要原因。最后通过分析东府地区的民俗特征、年节的使用特点、祭祀的特点、从中国古代的“大传统”和“小传统”文化区别上分析总结,继而得出“小传统”是中国古代人们文化、生活的主要依据。因此,只要有大众,就一定会有民间,只要有民间就一定会存在“小传统”,只要“小传统”在,民间美术就在。因此,从研究我国的民间木版年画的现状和完整性上来说,研究东府地区赵氏木版年画的存世原因的意义是显而易见的。本文的研究目的即在于此。

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