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京剧《红灯记》选段“光辉照儿永向前”的演唱探析

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目录

声明

绪论

一、研究对象与范围

二、研究目的与意义

三、研究思路与方法

第一章 现代京剧《红灯记》的历史回眸

一、现代京剧《红灯记》的创作背景

二、《光辉照儿永向前》的唱段介绍

三、铁梅的人物形象与唱腔特点分析

第二章 《光辉照儿永向前》的声乐演唱分析

一、《光辉照儿永向前》的音乐形态分析

1.唱词特点

2.板式特点

3.板眼特点

二、《光辉照儿永向前》的演唱分析

1.唱腔与润腔

2.咬字与

3.演唱与乐队的配合

第三章 关于京剧演唱与民族声乐亲缘关系之思考

一、京剧与民族声乐的共性与差异

二、《光辉照儿永向前》对民族声乐演唱的启示

三、戏曲与民歌汇融下的产物——戏歌

结语

参 考 文 献

附录

致谢

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摘要

现代京剧《红灯记》作为“文革”中的“八大样板戏”之首,在中国现代戏曲史和音乐史上都具有重要地位。此剧目不仅具有京剧艺术、表演艺术以及舞台美学艺术,还具有新的唱腔和创新价值。 本文以《红灯记》中第八段铁梅的唱段《光辉照儿永向前》为例,从音乐史学、音乐形态学和声乐文化研究的视角对其进行分析。第一章对样板戏的起源与《红灯记》这部经典戏曲作品的音乐创作历程进行梳理,并对主人公铁梅的人物形象与唱腔进行了简要分析;第二章就唱段《光辉照儿永向前》的音乐形态特点以及演唱特点进行逐条分析,试图探寻该唱段的音乐形态及演唱方式;最后一章分析京剧演唱与民族声乐的共性与差异,并总结出唱腔的发展变化。 笔者将结合自己的演唱实践进行较全面的分析概括,并作进一步的探讨与总结。以京剧演唱过程中的唱腔艺术处理结合民族声乐演唱要点,梳理总结出演唱技巧与方法。本文的结语部分,也是笔者从中获得的一些启发和收获,以期为今后的声乐演唱提供一定的实践参考。

著录项

  • 作者

    张雅茜;

  • 作者单位

    西安音乐学院;

  • 授予单位 西安音乐学院;
  • 学科 艺术硕士(音乐)
  • 授予学位 硕士
  • 导师姓名 孟小师;
  • 年度 2019
  • 页码
  • 总页数
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 中文
  • 中图分类 戏剧艺术理论;
  • 关键词

    京剧; 红灯记;

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