背离与建立--克利姆特“分离派”绘画研究

声明

绪论

一、选题理由

二、国内外研究现状

（一）国外研究现状

（二）国内研究现状

三、研究思路与方法

1、思路

2、方法

四、研究内容

五、论文重点及难点

1、重点

2、难点

六、创新之处

引言 克利姆特“分离派”绘画概述

第一章 “表现自我与非理性”创作原则的建立：与西方传统油画创作原则的“背离”

第一节 西方传统油画的基本创作原则

一、“再现”自然的原则

二、注重科学与理性的原则

一、与西方传统油画“再现”原则的“背离”

二、“表现自我”原则的建立

第三节 与西方传统油画注重科学与理性原则的“背离”和“非理性”原则的建立

一、与西方传统油画注重科学与理性原则的“背离”

二、“非理性”原则的建立

小结

第二章 “平面构成法”的建立：与西方传统油画以“透视学”为依据的图像构建法的“背离”

第一节 西方传统油画以“透视学”为依据的图像构建法

一、消除了透视规律下的空间构成

二、改变了透视规律下的观看方式

第三节 “平面构成法”的建立

一、平面化特征

二、三维与二维并存的建构

小结

第三章 “黑白对比法”的建立：与西方传统油画“明暗光影”法的“背离”

第一节 西方传统油画的“明暗光影”法

第二节 与西方传统油画“明暗光影”法的“背离”

一、改变“光影空间”的客观秩序

二、摆脱“光影表现”的束缚

第三节 “黑白对比法”的建立

一、主观明暗秩序的建构

二、平面色块明度对比的使用

小结

第四章 “材料、象征与装饰”色彩法的建立：与西方传统油画“条件色”法的“背离”

第一节 西方传统油画的“条件色”法

第二节 与西方传统油画“条件色”法的“背离”

一、改变真实光源下的色彩变化

二、色彩与形体的分离

第三节 “材料、象征与装饰”的建立

一、实物材料的色彩建构

二、象征与装饰的色彩建构

小结

第五章 “主观造型法”的建立：与西方传统油画以“解剖学”为依据的造型法的“背离”

第一节 西方传统油画以“解剖学”为依据的造型法

第二节 与西方传统油画以“解剖学”为依据的造型法的“背离”

一、对女性形体的“夸张与变形”

二、对女性形体的“弱化与分解”

第三节 “主观造型法”的建立

小结

结论

参考文献

致谢