声明
第一章 媒体艺术及义肢的展开
1.1 林恩·赫舍曼·利森与义肢元素
1.2 研究方法
第二章 媒体艺术：媒介与身体
2.1 范式转移：当代艺术的媒介跨界与重构
2.2 媒介理论研究：媒介与延伸的身体
2.3 身体现代观念的起源：身体与机器
2.4 控制论与媒体艺术的表现形态
第三章 修辞学中的义肢
3.1 功能性义肢
3.1.1 溯源：残缺与完美
3.1.2 商业义肢
3.1.3 赛博格的起源
3.1.4 作为技术的义肢
3.2 隐喻性义肢
3.2.1 第三持存：在义肢中确立的自我
3.2.2 义肢记忆
3.2.3 集体的义肢
3.2.4 机器联结：内在生产动力
3.2.5 创作的路径：未完成的身体与社会性建构
第四章 媒体艺术中的义肢性
4.1 义肢的修辞元素
4.1.1 身体、机器与赛博格
4.1.2 化身与多重身份
4.1.3 真实与虚拟
4.2 装置、综合造型、表演
4.2.1 义肢：交互与控制的途径
4.2.2 义肢形式：外挂
4.2.3 以义肢介入
4.3 影像艺术
4.3.1 洛娜：新的交互义肢作为干预的手段
4.3.2 触摸式屏幕：观看者的义肢
4.3.3 义肢叙述
4.3.4 通往义肢性的生命：动画存档
4.4 网络艺术
4.4.1 虚拟身份
4.4.2 界面和网络空间
4.4.3 网络空间政治
4.5 生物艺术
4.5.1《无限引擎》：抗体义肢
4.5.2 永存的义肢：生物标本
4.5.3 伦理问题
第五章 身-心分离：一个时代的终结
5.1“后人类”的困境
5.2重新发明的日常
5.3 投射未来的方式：丰富艺术与社会的关系
结论
专业能力展示
参考文献
致谢
中国美术学院;
