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The theatrics of revolution: Tian Han (1898--1968) and the cultural politics of performance in modern China.

机译：革命戏剧：田汉（1898--1968）和近代中国的表演文化政治。

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摘要

The intimate cultural connections between Japanese modernity and Chinese nationalism and between the Republican (1912-1949) and the Communist eras (1949- ) in modern China have long been relegated to historical obscurity because of an over-politicized view of the relationship between the two countries and the two parties both inside and outside China. This dissertation aims to debunk these artificial dichotomies by tracing what I call the "theatrics of revolution" from Taisho Tokyo, Republican Shanghai, and the Wartime Hinterland, to Communist Beijing, using Tian Han (1898-1968), one of the most versatile yet least studied cultural figures of twentieth-century China, as a guide.; There are two layers of meaning in what I call the "theatrics of revolution." As an active "director" and "actor" in modern China's theatrical and political transformations, Tian Han revolutionized modern Chinese theatrical performance on stage at the same time as he embodied the theatricality of modern Chinese revolution in real life. Tian Han can guide us to the larger contexts of the performative nature of modern Chinese revolutionary history to explore both how revolution was dramatized on stage and performed in everyday life.; "The theatrics of revolution" asks that we examine the intricacies of twentieth-century Chinese cultural politics not according to the neatly charted national and ideological boundaries familiar to us today, but through the medium of the powerful transgressions across gender, genre, spatial, and ideological divides embodied by Tian Han. "The theatrics of revolution" refers thus to the transgressive energy circulating across the dual arenas of performance and revolution. I argue that it is the continuous interplay between these, and the hybrid cultural products arising out of this intense interaction that best capture the historicity and contemporary manifestations of twentieth-century Chinese cultural politics.
机译：日本现代主义与中国民族主义之间以及共和党（1912-1949）与现代中国的共产主义时代（1949-）之间的亲密文化联系长期以来一直受制于历史的模糊性，因为人们对两者之间的关系过于政治化了国家和中国境内外的两党。本文的目的是通过田汉（1898-1968年）来追踪我所谓的“革命戏剧”，从大正东京，共和党上海和战时腹地，到共产主义北京，以掩盖这些人为的二分法。作为指导，最少研究20世纪中国的文化人物。我所说的“革命戏剧”有两层含义。作为现代中国戏剧和政治转型中的活跃“导演”和“演员”，田汉在舞台上同时体现了现代中国戏剧的戏剧性，同时又在舞台上革新了现代中国戏剧的表演。田汉可以指导我们进入现代中国革命历史表演性的大背景，探索革命在舞台上是如何戏剧化并在日常生活中进行的。 《革命戏剧》要求我们研究的不是二十世纪中国文化政治的复杂性，而并非根据今天我们熟悉的，清晰地标绘出的民族和意识形态边界，而是通过跨性别，体裁，空间和性别的强大侵害来进行的。田汉所体现的意识形态鸿沟。因此，“革命戏剧”是指在表演和革命的双重领域中循环传播的超越能量。我认为，正是这些之间的持续相互作用，以及这种激烈的相互作用所产生的混合文化产品，才能最好地抓住二十世纪中国文化政治的历史性和当代表现。

著录项

  • 作者

    Luo, Liang.;

  • 作者单位

    Harvard University.;

  • 授予单位 Harvard University.;
  • 学科 Literature Comparative.; Literature Asian.; Theater.
  • 学位 Ph.D.
  • 年度 2006
  • 页码 277 p.
  • 总页数 277
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 eng
  • 中图分类 文学理论;公共建筑;
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