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'Theatre is life': Fornes, feminisms, and feminist epistemology.

机译：“剧院就是生命”：电影，女性主义和女性主义认识论。

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This dissertation explores the use of feminist epistemology as an aesthetic device and pedagogical tool in six plays written by Cuban-born avant-garde playwright Maria Irene Fornes: Fefu and Her Friends (1977), Mud (1983), Sarita (1984), The Conduct of Life (1985), Abingdon Square (1987), and Springtime (1989). Written during the late 1970s and throughout the 1980's, these plays privilege the inner lives of women and highlight women's reality as a standpoint for interrogating constructions of knowledge. This study integrates feminist theatre criticism, production reviews, interviews, and feminist theory to examine how Fornes's multiple-consciousness enables her to employ traditional theatrical conventions in American drama, through innovative methods, to create a genuinely unique vision in American theatre.;Each of the main chapters presents a close reading of a play utilizing feminist theory to reveal multiple approaches for interrogating feminist epistemology in Fornes's drama. Chapter 1: "Fefu and Her Friends, 'Dismantling the Master's House'" uses Catharine MacKinnon's work on consciousness-raising, Audre Lorde's early essays on feminist consciousness, Marilyn Frye's theories on women's political reality, and Maria Lugones's theory of "world-travelling" to explore the lives of eight middle-class women. Chapter 2: "Mud, 'A Theatre of Heartbreak'" utilizes bell hook's theory of the "engaged voice" and Audre Lorde's reconceptualization of the erotic in looking at the main character's struggle for autonomy through literacy. Chapter 3: "Sarita, 'Outlaw Emotions'" looks at emotion as a critical component of feminist epistemology in the coming-of-age story of an Hispanic woman in search of identity, using Alison Jaggar's theory of "outlaw emotion." Chapter 4: "The Conduct of Life, 'Re/Presenting' Power and Patriarchy" examines Tracy Wolf's theory of the "re/presentation" of gender and violence and the impact of sexual violence in the lives of three women living in a militaristic state. Chapter 5: "Abingdon Square, 'The Outsider Within'" adopts Patricia Hill Collins' theory of the "outsider" to look at the sexual and spiritual awakening of a young woman in her struggle for identity. Chapter 6: "Springtime , 'The Economy of Tenderness'" employs Suzanne Pharr's theory of the interconnectedness of homophobia, heterosexism, and sexism to examine the implications these biases have on a lesbian relationship.
机译：本文探讨了女权主义认识论作为美学工具和教学工具在古巴出生的前卫剧作家玛丽亚·艾琳·福恩斯（Maria Irene Fornes）创作的六部戏剧中的作用：Fefu and Her Friends（1977），Mud（1983），Sarita（1984），生活行为（1985），阿宾登广场（1987）和春天（1989）。这些剧本创作于1970年代末期和整个1980年代，其特权在于妇女的内心生活，并突出了妇女的现实，以此作为审视知识建构的立场。这项研究整合了女权主义的剧院批评，作品评论，访谈和女权主义理论，以研究福恩斯的多重意识如何使她能够通过创新方法在美国戏剧中运用传统的戏剧惯例，从而在美国剧院中创造出真正独特的视野。主要章节对小说进行了仔细的阅读，该剧利用女权主义理论揭示了审视福恩斯戏剧中女权主义认识论的多种方法。第1章：“费夫和她的朋友们，'拆除主人的房子'”使用了凯瑟琳·麦金农（Katharine MacKinnon）的意识提高工作，奥德丽·洛德（Audre Lorde）关于女权意识的早期论文，玛丽莲·弗莱（Marilyn Frye）关于妇女政治现实的理论以及玛丽亚·卢戈涅斯（Maria Lugones）的“世界旅行理论”探索八位中产阶级妇女的生活。第2章：“泥，'令人心碎的剧院'”利用贝尔·胡克的“沉迷之声”理论和奥德丽·洛德对性爱的重新概念化，着眼于主人公通过扫盲争取自治的斗争。第三章：“ Sarita，'不合法的情感'”使用艾莉森·贾格（Alison Jaggar）的“不合法情感”理论，将情感视为西班牙裔女性寻找身份的成年故事中女权主义认识论的重要组成部分。第4章：“生命的行为，“重新/呈现”的权力和父权制”探讨了特雷西·沃尔夫（Tracy Wolf）关于性别和暴力的“重新/呈现”的理论以及性暴力对处于军国状态的三名妇女生活的影响。第5章：“阿宾登广场，'内心的局外人'”采用帕特里夏·希尔·柯林斯的“局外人”理论来考察年轻女性在争取身份时的性和精神觉醒。第6章：“春天，'温柔的经济'”采用了苏珊娜·帕尔（Suzanne Pharr）的同性恋恐惧症，异性恋和性别主义相互联系的理论，研究了这些偏见对女同性恋关系的影响。

著录项

  • 作者

    Baker, Judy.;

  • 作者单位

    State University of New York at Albany.;

  • 授予单位 State University of New York at Albany.;
  • 学科 Womens Studies.;Literature American.;Theater.
  • 学位 Ph.D.
  • 年度 2002
  • 页码 190 p.
  • 总页数 190
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 eng
  • 中图分类 社会学;公共建筑;
  • 关键词

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