正面像的新美学:达·芬奇绘画作品《救世主》再研究

李军

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尽管尚存在争议,但今天大多数专家均认可《救世主》一画为达·芬奇真迹的地位。随之,它于2017年在纽约佳士得拍卖会上拍出了四亿五千万美元的天价,成为有史以来单价最高的艺术作品。作为作者关于达·芬奇和文艺复兴艺术的系列研究之四,本文希望透过事件表面的商业操作和新闻效应的泡沫,看到有关达·芬奇艺术的历史真实。即,为什么绝大多数专家都认可这幅画的魅力?这种魅力究竟存在于什么地方?是什么构成了这幅画独特的意蕴、主题和形式创新,即它新的美学诉求?本文将以自己的方式对以上问题一一作出回答。在具体展开中,本文还期望能够为该画的真伪鉴定,提供基于图像和文本双重证据的新的论证;并在西方学者研究的基础上,为理解以达·芬奇为杰出代表的文艺复兴艺术,提供新的阐释路径。

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来源
《艺术设计研究》 |2022年第2期|100-118|共19页
作者
李军;
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作者单位

中央美术学院;

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类艺术评论、欣赏;
关键词
救世主; 宇宙化形象; “真容像”; 新美学; “普遍的人”; “全能的人”;

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