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从'不美'到'不是'艺术的底线

         

摘要

@@ 当三度、六度音程出现时,保守的经院音乐家们,称这样的音乐是邪恶的;当贝多芬宏大的交响乐展现在人们的面前时,许多听众难以接受如此强烈的音响刺激;当瓦格纳的半音化和声使得调性模糊时,人们觉得它是晦涩与危险的;当斯特拉文斯基的《春之祭》首演时,人们则高呼"这是对人类一切审美原则的践踏";当十二音、整体序列等等新音乐结构手法出现时,人们审美价值判断的根基彻底发生了动摇;当以《4'33"》为代表的"先锋音乐""作品"出现时,人们已经无奈地对到底"什么是音乐"的问题无言以对了.

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