电影《路边野餐》中的诗性空间

黄瀚

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电影《路边野餐》是青年导演毕赣的长篇处女作,这部影片一经推出就收获了多项大奖,成为近年备受瞩目的一部中国艺术电影。在谈及影片创作初衷时,毕赣强调这部电影是关于记忆和时间的[1],然而电影作为“在相对的时空结构中以视听语言建立起来的叙事连续体”[2]4,必然将抽象的时间流变展现为可视性的空间转换,这就为我们从空间角度切入影片肌理提供了可能。李显杰在《电影叙事学:理论和实例》一书中把电影叙事空间分解为三个具有内在关联的不同层次,即画格空间、镜头(画面)空间和形象(影片)空间。[3]116因画格空间存在于电影胶片上,只具备理论分析上的视觉性而无法呈现于观众面前,在此我们暂不予以讨论;本文主要从电影叙事学的角度,讨论《路边野餐》的镜头(画面)空间和形象(影片)空间呈现出的独特审美效果。

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来源
《电影世界》 |2018年第12期|18-23|共6页
作者
黄瀚;
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作者单位

中国传媒大学人文学院北京100024;

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正文语种 chi
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