小资情结与革命怀旧的错位迎合—评电影《百年情书》与《秋之白华》

林玮

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“怀旧”作为一种现代性的社会话题，在20世纪中后期引起了普遍的关注。它的流行端赖于社会转型时期的文化语境。在个体被“抛离了所有类型的社会秩序的轨道”之后，个人和由个人所组成的文化群体之主体性丧失，“日常生活中最熟悉和最带个人色彩的领域”被异己的外力所扭曲、改变。①人们不得不在市场的逻辑中加以选择，于是，“媚俗”便成了亚文化之上的普遍现象：“怀旧”便可视为其典型，而近距离的历史（民国）更是在近期文艺现象中引人注目。从《贼邦暴力团》到《民国就是这么生猛》；从《十月围城》到《新少林寺》，与“民国”“革命”相关的种种话题成为当代文艺竞相讲述的“乌托邦”—中华民族一段艰难困苦、自强不息的历史，在大众艺术书写中成了火热青春肆意挥洒、激情四射的年代：危机四伏、机遇不断的乱世，一群英雄和几位红颜的爱情，在关乎中国命运的历史讲述中，被演绎得充满了人情味道。文艺作品营造的叙事空间，宣泄了人们的怀旧情结，舒缓了他们对现实生活变动不居的焦虑。历史的、政治的真实被“艺术”精心地雕饰以满足人们的现实需求，“怀旧”成了一种暧昧的症候。本文尝试以讲述上世纪初爱情故事为主题的第18届北京大学生电影节两部入围影片（佰年情书》与（（秋之白华》为例，对“怀旧”的银幕进行冷静思考。

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来源
《创作与评论》 |2014年第12期|P.91-94|共4页
作者
林玮;
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作者单位

浙江大学传媒与国际文化学院;

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原文格式 PDF
正文语种 CHI
中图分类文艺美学;
关键词
北京大学生电影节; 怀旧情结; “革命”; 情书; 社会转型时期; 20世纪中后期; 小资; 个人色彩;

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