王维画史地位变迁(唐代至明代)

叶宇涵; 李小旋

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王维画史地位变迁(唐代至明代)

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在唐代,王维位列"妙品上"(朱景玄《唐朝名画录》),说明在唐人眼中他不属一流画家,后至明代却被推为"南宗鼻祖",其间变化耐人寻味。文章将文人画发展源流贯穿于王维画史地位变迁中,从而研究其地位变化的原因。魏晋时期具有文人风格的绘画尚未发展成熟,却为后世水墨山水画的发展埋下伏笔。唐朝,王维在二李(李思训、李昭道)青绿山水与吴道子重线山水的基础上创造出新的表现手法。宋代画家的审美情趣与唐代发生分歧,苏轼对王维推崇备至。基于宋代士人画理论的蓬勃发展,元代赵孟頫提出"文人画"概念。明代董其昌更将王维奉为"南宗鼻祖",使其画史地位达到顶峰。至此中国文人画体系基本形成,王维画史地位基本确立。

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来源
《美与时代：美术学刊（中）》 |2018年第9期|8-11|共4页
作者
叶宇涵; 李小旋;
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作者单位

东南大学;

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类 J212.05;
关键词
王维; 画史地位; 文人画;

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