艾柯“十大代码”理论的读解与批判——电影符号学理论阐释

王佳泉; 唐海龙

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正电影作为工业时代最典型的艺术形式,其越来越广泛深刻的社会影响早已到了不容人们不重视它的程度.而对于电影的理论研究,在进入六十年代以后,也终于告别了它的古典时期而以成熟的理论形态进入了现代阶段,其标志就是电影符号学理论的产生和发展.通常所谓的经典电影理论主要是指以爱森斯坦为代表的蒙太奇电影理论和以巴赞为代表的纪实主义电影理论;而所谓的现代电影理论则主要就是指这种结构主义—符号学的电影理论.由于在电影理论研究中符号学的比重更大,又由于结构主义对于电影研究的影响也主要是在其方法论的方面,所以人们通常只用“电影符号学”或“符号学的电影理论”来泛指这一类结构主义—符号学的当代电影美学理沦.

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来源
《东疆学刊》 |1992年第2期|P.26-30|共5页
作者
王佳泉; 唐海龙;
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作者单位

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类连续出版物;
关键词
电影符号学; 艾柯; 电影研究; 电影语言; 第一符号学; 电影理论; 理论阐释; 影象; 结构主义语言学; 观众;

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