剧本杀叙事与电影叙事的融合创新探究——以电影《满江红》为例

杨若翎

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剧本杀叙事与电影叙事的融合创新探究——以电影《满江红》为例

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近年来,文娱产业的发展逐渐趋向于游戏与电影的跨界融合,这一发展趋势重构着当前的文化产业生态关系。从早期《仙剑》系列大爆开创的“影游联动”互动关系到如今的“影游融合”创新,电影与游戏的融合已经不局限于IP层面的电影与游戏的改编,而是深化为从电影与游戏媒介本身特质出发,将电影与游戏进行媒介本质性的融合与创新。2023年贺岁悬疑片《满江红》就做了如此尝试,在悬疑电影本体叙事风格之上融合了剧本杀游戏式的叙事手法,口碑奇好的同时,票房也直逼50亿元,这一现象级的表现背后是跨媒介叙事的成功尝试。文章采用案例分析法和内容分析法,从电影叙事学角度解构《满江红》的叙事策略,分析《满江红》悬疑电影本体化叙事手法以及融合了剧本杀游戏的叙事特征后对电影悬疑效果的升维,探索剧本杀游戏叙事与电影叙事跨媒介融合的基础与可能性,得出剧本杀与电影跨媒介叙事必须基于从小众到大众的主题公约数的结论。在密闭空间中以倒错的时间、分散的视点进行叙事,同时达成传递价值观念的目的,这应该成为融合了剧本杀叙事元素的悬疑电影的基本表征。在中国电影大环境显现疲态与局限的背景之下,文章旨在为中国悬疑电影创作提供新的灵感方向,为悬疑片叙事手法提供新的出口。

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来源
《新闻研究导刊》 |2023年第4期|241-243|共3页
作者
杨若翎;
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作者单位

武汉大学;

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正文语种 chi
中图分类电影、电视的评论、欣赏;
关键词
剧本杀; 电影叙事; 满江红; 悬疑电影; 跨媒介叙事;

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