审美心理·文化转型·关系反思——三维视阈中的《2012》

董琦琦

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审美心理·文化转型·关系反思——三维视阈中的《2012》

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灾难电影已经成为当今电影市场中不可或缺的重要组成部分,其往往凭借非常态的蒙太奇结构手法令观众体验到"子弹穿膛"式的震惊效果。《2012》的票房胜利再度印证了灾难电影内蕴的独特魅力。面对上述现象,文章主要从如下三个方面进行了反思:首先,《2012》通过酷炫劲爆的仿像画面消解了虚拟与真实的界限,真假难辨致使审美距离随之丧失,观众沉溺其中、无法自拔,史无前例的虚无感无疑是人类恐慌情绪生成的直接缘由;其次,《2012》作为奇观电影的典范,标志着电影范式的时代转型,在根本上又是文化观念演变的结果;最后,有别于古希腊时代的睦邻友伴关系,人与自然的关系在影片中高度紧张,与系列间性哲学的立论基础一脉相承,包括《2012》在内的灾难电影均致力于为主客关系的改善做出努力。

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来源
《名作欣赏》 |2011年第3期|168-170|共3页
作者
董琦琦;
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作者单位

北京联合大学师范学院语言文化系;

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正文语种 chi
中图分类电影、电视的评论、欣赏;
关键词
审美心理; 文化转型; 关系反思; 2012;

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