砚边拾萍录──从“六法”得到的启迪

韩璐

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一、“六法”中包含的二条思路南齐谢赫在其著作《古画品录》中提出绘事“六法”说，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。此“六法”的提出是建立在东晋·顾恺之《论画》基础上，在当时是针对人物画而言的，随后作用于山水、花鸟，最终成为各种题材绘画的共有准则。在中国画发展史上有着显赫的地位。对“六法”的探究首先应从二条思路入手。就“六法”的内容来看，一条是顺向的，即从品评的角度出发；一条是逆向的，即从学习、创作的角度出发。Ａ．先从顺向的角度看，即品评的角度。按谢赫的说法，依次是：气韵生动→骨法用笔→应物象形→随类赋彩→经营位置→传移模写。也就是说，要品评一幅作品的优劣，首先应以作品的气韵而定，渐而逐步过渡到后五法。即：先以格定画，后以法论优劣。对后五法而言，从品评程序上看，前后有些出入，试加以论述并做调整。对于一幅中国画作品来讲，特别是花鸟画，构图起着至关重要的作用。清·邹一桂认为：章法构图是画之关键，应居首，形、色、笔、墨皆因布白而定。因此“章法”在其提出的“花鸟画八法”中被放在首位，这一点，也得到后代诸大家，如潘天寿、齐白石等国画大师的验证。特别是潘天寿先生，十分注重画面的经...

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来源
《新美术》 |2000年第3期|P.|共3页
作者
韩璐;
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正文语种 CHI
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