云南写生记

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每当电视中出现数以万计的海鸥盘旋在昆明翠湖上空时，总使我想起湖边那座带阁楼的小木屋。我在那里住了１７年，留下难以忘怀的记忆。在云南的头几年，客观上没有条件作画，但给了我置身劳苦大众和少数民族之间的机会。长年累月地真正和他们同吃、同住、同劳动，是他们同生息中的一员。这三五年下来，画没留下什么，但一闭眼，却能清晰地记起许许多多极其生动真实的细节。７０年代起，情况好些，每年总能下去一段时间，少则几十天，多则数月，除了画画，兼作美术辅导。在生活中，能使我呼吸到新鲜空气，汲取兄弟民族生活和艺术的精华，充实我的艺术素养。我们在一些少数民族地区，明显感到具有本民族特色的文化、装饰及习俗，在文明过程中，正不断地褪色，曾经是象征民族生命核心的传统，一天一天地减弱。当画家以图形语言来表达创作意图时，虽只是日常生活的一鳞半爪，对丰富的世界来说，只那么一小点点，但透过特定的气氛、性格情绪等，已远远超越它本身的范围，从一个侧面，旁及纵横的联系，形成一个客观的历史记录。这是画家的使命，也是画家存在的意义，我们有责任从各民族历史、文化的沉积里作比较，用手中之笔，实录当代社会的变化，再以自己独特的方式，重现历史，或以图画作出生动的讲述...

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来源
《新美术》 |2000年第3期|P.|共4页
作者
朱维明;
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正文语种 CHI
中图分类作品综合集;
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