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筚路蓝缕 桃李满园——中国美术学院中国画系七十年史略

         

摘要

中国画发展到了近代,因长期的陈陈相因,形成模式化,失去鲜活内容,而趋于衰颓不振;此时西洋画的涌入,以其所长则显我之所短,眩人耳目,更使中国画受到有史以来的严重挑战。于是中华有识之士,从文化名人康有为、蔡元培、陈独秀、鲁迅,到艺苑班头刘海粟、徐悲鸿、林风眠,莫不同声呼喊改革中国画! 然而由于改革者审美意识、艺术功利目的、对东西方艺术取值等的不同,对改革中国画的目标倾向、切入角度也不同,出现各执其理、各行其是的无序混沌状态。自从学院教育的兴起,这种改革才为之面目一新。在雄厚的文化背景下,以后中国画之发展,大体为“学院派”所左右;中国画的发展也从此进入了高层次的轨道。

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