“传统派”与“传统主义”

潘公凯

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从近几年对吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿的研究中,已经引出了一些很重要的话题:“传统派”画家的主张与实践同二十世纪中国的文化背景究竟是一种什么关系?在中西文化冲撞中的意义如何?而这些“传统派”画家对这种关系和意义的自觉程度又是怎样?——这些问题很有兴味.打一个比方说,在以往普通中国人几乎完全没有出国可能的封闭环境里,人们自然安心地住在国内,这不能说是出于一种选择,因为那时没有选择的余地;而在开放的通过个人的努力就可以创造条件踏出国门的今天,去国外谋生还是在国内创业,就成为许多年轻人需要做出的决定.而近两年来,有不少大学生毕业后并不想出国,而愿意在国内的工作岗位上接受锻炼,增长才干.这就和以往的情况不同,是经过一定程度了解比较以后做出的判断,是有意识的选择.同样的道理,在以往的许多世纪里,中国的画家画传统的中国画是自然的,别无选择的;而到了二十世纪,在西方文化迅速涌入中

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来源
《新美术》 |1997年第1期|P.12-16|共5页
作者
潘公凯;
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作者单位

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类绘画评论、欣赏;
关键词
传统主义; 中国画; 传统派; 二十世纪; 西方艺术; 西方绘画; 潘天寿; 西方文化; 主张与实践; 陈独秀;

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