掌握舞台重心——谈《盘夫》中一个舞台调度

黄沙

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越剧《盘夫》中,曾荣在绣楼被严兰贞的一片真情和忠贞所感动,险些将自己的隐情吐露出来。后因意识到“画虎画龙难画骨,知人知面不知心”,便急急忙忙下楼而去。兰贞忆起刚才曾荣欲言又止的情景,断定他必有难言之隐。于是便赶往书房,欲问明情由。曾荣回到书房,闭门独坐,往事悲愤不觉涌上心头。这时舞台上的调度是(见图):一个在屋里,一个在门外;一个在台后(舞台上比较微弱的地区),一个在台前(舞台上较显著的区域);一个坐着唱,

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来源
《上海戏剧》 |1981年第5期|P.38-39|共2页
作者
黄沙;
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作者单位

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类中国文学;
关键词
画骨; 一步一趋; 少女形象; 人物形象; 戏剧效果; 演员表演; 戏剧风格; 联共; 矛盾性质; 喜剧效果;

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