曲同功异  妙在戏中

林溪

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戏曲表演,常把具象的东西抽象化,有时,也可把抽象的东西具象化。川剧《放裴》中为形象地表现裴生的恐惧心理而设计的那一位同裴生亦步亦趋的“影角”,即是一例。由于符合戏的规定情境,同样无悖于戏曲写意的美学原则,相反,恰好是这一原则的创造性运用。更为奇妙的是,同样一种表现手法,用于不同戏中,可以各有各的妙趣,正如俗话所说:“膏药一张,各人熬炼不同”,丝毫没有雷同之感。过去,由于笔者孤陋寡闻,总认为“影角”这样的表现手法。大约为川剧所独有。今年春季,我到福建省莆田市观摩莆仙戏《目连救母》的演出,“咒誓归阴”一场对鬼卒捉拿刘氏一节的处理,使我大为惊异。刘氏在持香发誓后,神魂出窍,手足颤抖,此时,一个身穿黑衣、面蒙黑纱、幽灵般的女人突然从刘氏的身后窜出,仿佛从刘氏的“体内”分离出来一般,穿插于刘氏

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来源
《四川戏剧》 |1991年第6期|P.29-29|共1页
作者
林溪;
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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类戏剧艺术;
关键词
裴生; 目连救母; 戏曲表演; 鬼卒; 规定情境; 美学原则; 位同; 福建省莆田市; 同功; 具象化;

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