陈东东的诗

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似乎又是一个暖冬,这就像是冬天一种持久的风格了;陈东东的诗也有这样风格上的持久性,可回看其20世纪80年代的诗作《点灯》等。这是由择词造句所形成的一种现实语境的古典化格调,如《病中》的词语选择:香樟、天鹅、浓阴、八月的大雨、池鱼们等等。《形式主义者爱箫》的意象选择有同样的功效:“刘海遮覆眉眼的”、“手指纤细”等,所谓“形式主义”乃是刻意古典化的形式。即便《在汽车上》如此针对现代工业产物的描述,叠影而出的仍是“缓慢的雨”、“乡村的邮局”、“半枯荷叶”和“一匹马”。在类似的抒情形态中,现代生活的图像与音调仿佛已被充分障蔽。这位诗人显现了这样一种中国现代诗歌的某一群体特色:身处于快速与喧哗的都市,内心情结(或其言语表达的)却执着于沉寂抑郁的士大夫或深锁闺园的贵族女性状态,且以意象锻造之。阿波的诗倾向于内心的细微动静,所以其诗的语象大致轻盈与清澈,如“露珠在一片树叶上的疼痛”,以及“小鸟在树冠上飞起/邮递员把信递到我的手里”。诗人而且极力满足于这种动静:“我是如此幸运/……在风雨欲来的低矮的房子里/安然入睡,慢慢老去”。阿波诗的这种内向性被提到了生存哲学的程度,但他的表述可说是节制的,正如《积木述怀》所提示的,将内心的幻想摆好,再收起来。诗与诗意的生活就是这一类精神游戏。

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来源
《西湖》 |2007年第4期|P.61-64|共4页
作者
陈东东;
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作者单位

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原文格式 PDF
正文语种 CHI
中图分类当代作品（1949年~）;
关键词
形式主义者; 风格; 汽车; 幻想; 手指; 委婉语; 乡村; 香樟; 玻璃钢; 荷叶;

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