Protofeminismo Afirmado y Retractado en el Darlo Todo y No Dar Nada de Calderón

David J. Hildner

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【24h】

Protofeminismo Afirmado y Retractado en el Darlo Todo y No Dar Nada de Calderón

机译：在卡尔德隆奉献一切和不奉献中肯定和缩回了原女性主义

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Calderón''s Darlo todo y no dar nada, in re-casting a comedia attributed to Lope de Vega (La mayor hazaña de Alejandro Magno), makes the docile concubine Campaspe, "given" to the painter Apelles by Alexander according to ancient legend, into an apparently self-determining warrior maiden who resists the "gift" of her person from one man to another. Yet the motivation she attributes to her own act (fear for Apelles''s life and her own) must modify our view of her protofeminist discourse. This happens, not so much out of Calderón''s desire to placate his audience, but out of a well-documented tendency to affirm and retract simultaneously in baroque comedias.

机译：卡尔德隆（Calderón）的《达洛（Darlo todo y no dar nada）》重铸了洛佩·德·维加（Lope de Vega）的喜剧片（市长hazañade Alejandro Magno），使温顺的Camp妇坎帕斯佩（Campaspe）“献给”了亚历山大·阿佩莱斯（Apelles），根据古代传说变成一个显然是自决的战士少女，她抵抗着自己的人从一个男人到另一个男人的“礼物”。然而，她归因于自己的行为的动机（对阿佩莱斯的生活和自己的生活的恐惧）必须改变我们对女性主义话语的看法。发生这种情况，并不是因为Calderón想要安抚听众，而是出于在巴洛克喜剧演员中同时确认和缩回的有据可查的趋势。

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来源
《Neophilologus》 |2004年第3期|385-394|共10页
作者
David J. Hildner;
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作者单位

Department of Spanish & Portuguese, University of Wisconsin-Madison, 1018 Van Hise Hall, 1220 Linden Drive, Madison, WI, 53706, USA E-mail;

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