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Factory Man

机译：工厂人

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"You're a killer of art, you're akiller of beauty, and you're even a killer of laughter," Willem de Kooning shouted at Andy Warhol, across a party, just months after the 1968 assassination attempt that placed Warhol in a painful corset for the rest of his life and secured, by the perverse logic of the era, his status as a giant of the 1960s.De Kooning wasn't the only one to see Warhol's frank painting as a frontal assault. In the years since his first Soup Cans show in 1962, Warhol's paintings have acquired a remarkable mythology: they waged a victorious battle against abstract expressionism, introduced a mass audience to fine art, and made American painting truly democratic, shattering category distinctions and reshaping aesthetic criteria as dramatically as Marcel Duchamp had with his Fountain. The Soup Cans were, Gary Indiana proposes in his engrossing forthcoming Andy Warhol and the Can That Sold the World, "the first shots of a total revolution in American culture."
机译：“你是艺术的杀手，是美的杀手，甚至是笑声的杀手，”威廉·德·库宁（Willem de Kooning）在一次聚会上对安迪·沃霍尔（Andy Warhol）大喊，1968年暗杀沃霍尔（Warhol）德·库宁并不是唯一一个将沃霍尔的坦率绘画视为正面攻击的人，他一生中一直经历着痛苦的紧身胸衣，并通过那个时代的错误逻辑获得了他作为1960年代巨人的地位。自1962年沃霍尔（Warhol）的第一场汤罐展览以来，这些年来的绘画获得了非凡的神话：他们与抽象表现主义进行了一场胜利的战斗，向大众介绍了美术，并使美国绘画真正民主化，打破了品类差异并重塑了美学。就像Marcel Duchamp的喷泉一样具有戏剧性。加里·印第安纳州（Gary Indiana）在即将上映的即将出版的安迪·沃霍尔（Andy Warhol）和《卖出世界的罐头》中提出，“汤罐”是“美国文化全面革命的第一枪”。

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  • 来源
    《Newsweek》 |2009年第24期|66-68|共3页
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  • 收录信息 美国《化学文摘》(CA);
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  • 正文语种 eng
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