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【24h】

Recycled cinema as material ecology: Raphael Montañez Ortiz's found-footage films and Computer-Laser-Videos

机译：再生电影院是物质生态：拉斐尔·蒙塔涅斯·奥尔蒂斯（RaphaelMontañezOrtiz）的实物拍摄电影和计算机激光视频

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摘要

Existing approaches to recycled cinema chiefly attribute the genre's contributions to its use and juxtaposition of extraneous images. This essay argues for a broader significance of recycled cinema within the history of postwar experimental film by considering more literally the priorities of materials and process involved in the practice of recycling. It examines the found-footage films (1957-58) and Computer-Laser-Videos (1984-present) of the artist Raphael Ortiz as a case study through which to consider the full-fledged ‘material ecology’ of recycled cinema. The selective act of recycling not only draws attention to the physical objects out of which found-footage films are made. Recycling also implicates such films within the social history of environmentalist movements and permits an exploration of how they might embody a form of ecological value. When extended in these ways, recycled cinema amounts to much more than simply a synonym for found footage.
机译：现有的回收电影院的方法主要将这种类型的贡献归因于其使用和并置无关图像。本文通过从字面意义上考虑回收实践中涉及的材料和工艺的优先级，论证了回收电影在战后实验电影史上的更广泛意义。它考察了艺术家拉斐尔·奥尔蒂斯（Raphael Ortiz）的实物拍摄电影（1957-58）和计算机激光视频（1984年至今），作为案例研究，其中考虑了再生电影院的成熟“物质生态”。回收的选择性行为不仅吸引人们注意制作实物电影的物理对象。回收还把这类电影牵连到环保运动的社会历史中，并允许人们探索它们如何体现一种生态价值。如果以这些方式进行扩展，则再生电影院的意义远不只是已找到镜头的同义词。

著录项

  • 来源
    《Screen》 |2012年第3期|p.228-245|共18页
  • 作者

    Susan Jarosi;

  • 作者单位
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  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 eng
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