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Immersive theatre and the aesthetics of decadence: on the ruined worlds of Punchdrunk, SHUNT and Hammer Film Productions

机译：沉浸式剧院和颓废的美学：在毁坏的流箱世界，分流和锤膜制作

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摘要

This article considers how an aesthetics of decadence underpins approaches to design and audience engagement in work by Punchdrunk, SHUNT and Hammer Film Productions. Punchdrunk’s The Masque of the Red Death (2007-08) invited wandering audiences to inhabit the ruinous landscapes of Edgar Allan Poe’s short stories, recognised posthumously as ‘decadent’ fiction. SHUNT’s The Boy Who Climbed Out of His Face (2014) guided promenading audiences through a series of discarded shipping containers, each containing a lonesome occupant appearing in a state of disturbing physical decay – a dystopian reflection, perhaps, on the decadence of capitalism. And Hammer Film Productions’ The Soulless Ones (2017) staged a macabre homage to Hammer Horror films, complete with necromancy, blood-sucking vampires and orgiastic rituals. In this article, I explore how each performance, in their own ways, gestures toward a decadent imagination identified and unpacked in light of criticism that informed its evolution in the nineteenth century, alongside more recent analysis that has re-set the parameters of its study. This article also presents a challenge to scholarship that narrows focus to the enervating qualities of immersive theatre by considering ruination and decay as important themes informing the design of each performance, and the engagement of audiences both with and within ruined environments both actual and artificial. I argue that the decadent imagination is of much relevance to the study of aesthetics and politics in work that either sensationalises or questions its atomising tendencies, and that such work has much to offer to how decadence is understood not just as a mutable concept, but as a radical practice.
机译：本文考虑了颓废的美学如何构建设计和观众的途径，通过合字，分流器和锤子薄膜制作设计和观众参与。 Punchdrunk是红恐怖袭击的狂欢死亡（2007-08）居住在埃德加·阿兰普的短篇小说中的毁灭性的景观，因为'颓废'小说认可。分流者的男孩爬出他的脸（2014）通过一系列丢弃的运输容器引导了吹奏者观众，每个航运集合都包含一个寂寞的居住者，以令人不安的身体衰变 - 一种令人不安的污染物反射，也许是资本主义的颓废。和锤子薄膜制作'无灵魂的膜（2017）上演了锤子恐怖薄膜的Macabre致敬，完整的死亡，吸血吸血鬼和愤怒仪式。在这篇文章中，我探讨了如何以自己的方式探讨每种绩效，以批评在十九世纪的批评中讨论和解开的颓废想象的姿态，以及更新的分析已经重新设置了其研究的参数。 。本文对奖学金呈现出挑战，缩小缩小到沉浸式剧院的能力，通过考虑毁灭和衰退作为重要的主题，以便向所有绩效的设计提供信息，以及在实际和人造的毁灭环境中的观众和内在毁灭的环境中。我认为，颓废的想象力与在叙事或质疑其萎缩倾向的工作中的美学和政治研究的研究具有很大的相关性，并且这些工作有很多替代的颓废被视为如何理解，而且是一个可变的概念，而是如此一种激进的实践。

著录项

  • 作者

    Adam Alston;

  • 作者单位
  • 年度 2017
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  • 正文语种 eng
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