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【2h】

A Research on Female Knight-Errant in Classical Tang, Song Yuan and Ming Novel and Drama

机译：唐宋元明小说与戏曲中女侠的研究

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[[abstract]]凌濛初在《初刻拍案驚奇》中提到：「聞得劍術起字唐朝，到宋時絕了。故自元朝到國朝，竟不聞有此事，夫人在何處學來？」考察古典小說戲曲中的劍俠故事，也正好符合此一說法。中國以俠為主題的文學作品，在唐詩即唐人的小說中，開始大量出現，唐人傳奇中出現的俠女，丰姿颯爽尤其精采。宋人小說續其煙火，戛然至元人雜劇...竟然而止，名人小說戲曲卻有踵其遺脈。由此也可了解，唐宋元明四朝女劍俠作品由盛而衰的趨勢。然而這樣得現象反應了什麼事實？唐傳奇中的女劍俠如紅線、聶隱娘，其空靈飄逸的形象，更為後代女俠不可突破的楷模，不論是宋元明的小說戲曲，都籠罩在此二人的舉手投足間。但女劍俠為何唐人作品中展露其不可一世之英姿？卻又在元人作品中消逝於無形？是作品體裁的不同？抑或時空背景的改變？本文試著整理出一些頭緒，以名其變化之跡。
机译：[[abstract]]凌濛初在《初刻拍案惊奇》中提到：「闻得剑术起字唐朝，到宋时绝了。故自元朝到国朝，竟不闻有此事，夫人在何处学来？」考察古典小说戏曲中的剑侠故事，也正好符合此一说法。中国以侠为主题的文学作品，在唐诗即唐人的小说中，开始大量出现，唐人传奇中出现的侠女，丰姿飒爽尤其精采。宋人小说续其烟火，戛然至元人杂剧...竟然而止，名人小说戏曲却有踵其遗脉。由此也可了解，唐宋元明四朝女剑侠作品由盛而衰的趋势。然而这样得现象反应了什么事实？唐传奇中的女剑侠如红线、聂隐娘，其空灵飘逸的形象，更为后代女侠不可突破的楷模，不论是宋元明的小说戏曲，都笼罩在此二人的举手投足间。但女剑侠为何唐人作品中展露其不可一世之英姿？却又在元人作品中消逝于无形？是作品体裁的不同？抑或时空背景的改变？本文试着整理出一些头绪，以名其变化之迹。

著录项

  • 作者

    丘慧瑩;

  • 作者单位
  • 年度 2012
  • 总页数
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 zh_TW
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