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雕塑之法或器用之道?——包豪斯陶瓷工坊的形式原则

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包豪斯陶瓷工坊仅存在于魏玛时期,作为第一个为陶瓷厂提供适合工业生产模型并小有盈利的工坊,却常常被遗忘,并被冠上“传统”、“反现代”的标签;它孜孜以求的是工业化生产,但遗留下来的作品大多都作为艺术单品陈列于博物馆供人观瞻;形式师傅格哈德·马克斯任职期间并不认同的工业化生产,却成了他后来在哈勒应用艺术学校继续的主要事业;技术师傅马克斯·克雷汉对于工坊学生的影响似乎仅仅是在制陶技术上,格哈德·马克斯以一个艺术家的才能在工坊起着决定性影响,在他的指导下学生以雕塑空间处理的方法设计陶器,以抽象化、雕塑化、模块化和“加法原则”制造出诸如“发光的庙宇”、“双头罐”、“摩卡咖啡机”等实验作品,在20世纪20年代普遍遵循“新艺术”和“装饰艺术”的流行趋势中,形成一个独自探索却又具有同源性设计风格的创作团体,为德国陶瓷设计在走向现代的道路上果断地确立了一个坐标.

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来源
《第五届东方设计论坛暨2019 东方设计国际学术研讨会》|2018年|392-408|共17页
会议地点北京
作者
闫丽丽;
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作者单位

教育部华中师范大学;

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会议组织
正文语种
原文格式 PDF
中图分类工艺美术造型艺术理论;
关键词
陶瓷设计; 抽象艺术; 雕塑空间; 工业化;

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