声明
摘要
导论
第一节 研究对象概述
一、彼得·基维简介
二、“情感认知主义”概述
三、对几组术语的区分和说明
第二节 研究现状综述
一、国外研究现状
二、国内研究现状
第三节 研究方法及选题意义
一、研究方法
二、选题意义
第一章 “情感认知主义”的美学根源
第一节 美学思想根源
一、哈奇森与十八世纪英国经验哲学
二、康德的审美自律
三、汉斯立克的形式主义自律论
四、伦纳德·迈尔的“风格”与“期待”
第二节 方法论根源
第二章 “情感认知主义”的起点——“轮廓理论”
第一节 “轮廓理论”的提出
一、由“音乐与情感关系”引发的思考
二、“轮廓理论”对“音乐与情感关系”的解答
第二节 “轮廓理论”作为另一种形式的“异质同构”
一、“轮廓理论”对朗格“异质同构”的吸收
二、边缘的“异质同构”
第三节 “轮廓理论”与相关理论的比较
一、“轮廓”与“隐喻”的比较
二、与斯蒂芬·藏维斯“另一种轮廓”的比较
第四节 “轮廓理论”的局限
第三章 “情感认知主义”的核心——“升级的形式主义”
第一节 “升级的形式主义”对“轮廓理论”的延伸
一、情感与认知的争论
二、以情感属性“升级”传统形式主义
第二节 从形式主义到“升级的形式主义”
一、由纯器乐引发的形式自律问题
二、形式主义的局限
三、基维对形式主义的升级
第三节 对“升级的形式主义”三个维度的审视
一、语义学维度
二、历史主义的维度
三、社会功能的维度
第四章 “情感认知主义”的发展——纯音乐体验批判
第一节 三种纯音乐体验模式分析
一、唤起模式分析
二、再现模式分析
三、情感认知模式分析
第二节 纯音乐的理解和深层阐释
一、纯音乐的欣赏、理解和描述
二、纯音乐的深层阐释
第三节 纯音乐的聆听
一、为何聆听纯音乐
二、对基维纯音乐体验研究的评价
第五章 “情感认知主义”视野下的音乐与文学之争
第一节 音乐与歌词在歌剧中的对立融合
一、反宗教改革和歌剧兴起时期音乐与歌词的争论
二、形式自律论者对歌词主导地位的否定
第二节 对“标题音乐”文学性的质疑
第三节 对绝对音乐叙事学解释的诘难
一、“强”、“弱”叙事学解释的荒诞
二、“人格理论”的弊端
三、叙事学解释绝对音乐的困境
第六章 “情感认知主义”的美学价值及理论局限
第一节 “情感认知主义”的美学价值
第二节 “情感认知主义”的理论局限
结语
参考文献
致谢
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