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“赵树理方向”和赵树理的方向——两个被混淆的文艺概念

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论文说明:华金余硕士学位论文答辩委员会成员名单

学位论文独创性声明及学位论文授权使用声明

引言

第一章赵树理创作前期:默默无闻的耕耘者

第一节站在农民利益立场的知识分子

第二节从“艺术至上”到文艺大众化

第三节“大众化”文艺思想的冷遇

第二章“赵树理方向”的确立:辉煌的“讲话”标兵

第一节“赵树理方向”的提出

第二节误读的发生

第三节“赵树理方向”的内涵

第四节坚持自己的创作路向

第三章赵树理方向与“赵树理的方向”的矛盾

第一节“赵树理方向”在全国范围的推行

第二节 两个方向矛盾的明朗

第三节 赵树理的方向的内涵

第四章八十年代的重提“赵树理方向”

第一节再向“赵树理方向”迈进口号的提出

第二节赵树理小说的缺陷以及在新时期的发展

结语

注释

参考文献

后记

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摘要

本论文认为“赵树理方向”并不等于赵树理个人的创作方向,“赵树理方向”与其说是赵树理个人的创作方向,不如说是毛泽东所期待出现的“人民文艺”的另一个名字。 本论文认为赵树理是一个深受“五四”新文化、新文学影响的知识分子,在类似传统文人的外表下,其精神深处包含着坚持理性、自由独立的性格气质。在山西省立四师求学期间,他基本完成了由农村识字人向现代知识分子的转变过程。 本论文认为无论是“赵树理方向”还是赵树理的方向,都没有提倡的必要。文学的发展应该最需要充分发挥作家的独创性,让作家按照自己对生活的独特感受、独特发现、独特见解去塑造形象,让作家按照自己的特长兴趣采用自己作为得心应手的艺术形式和创作手法,才能生动地表现出主客观世界的多样性、丰富性。不要再提“一体化”的创作方向。

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