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金文书法形式研究——以西周金文为中心

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摘要

绪论

Ⅰ.研究目的与意义

Ⅱ.研究现状与研究问题

1.研究趋势

2.研究中“形式”的含义分析与问题发现

3.中国和日本的先行有力书法“形式”研究现状

Ⅲ.研究方法与研究难题总结

Ⅳ.论文构成

第1章 关于书法语境中形式的概念界定

1.西方关于“形式"与“视觉形式”的研究

2.汉语语境中的“形式”与中国传统书法理论中部分概念

3.形式的概念界定

Ⅱ.书法形式的内涵界定

1.关于书法语境中“形式”的内涵界定

2.关于书法形式与内容

Ⅲ.关于“书法形式”问题的立场总结

Ⅳ.书法的形式美

1.形式美

2.书法的形式美

第2章 金文书法形式研究

Ⅰ.视觉形式与视觉构成

1.书法表层视觉形式构成

2.金文书法之表层视觉形式构成

Ⅱ.金文书法研究概况

第3章 试论西周金文书法形式

1.西周金文书法视觉形式分析理论基础

2.西周金文书法表层视觉形式实例分析

Ⅱ.西周金文书法整体视觉形式元素关系分析-由制作形式而产生的形式元素基点

1.刻铸视觉形式-以金文界格为例分析

2.界格形式与结体形式的元素关系分析

3.界格形式与运动节奏形式的元素关系分析

4.界格形式的形式层面扩展分析

5.磨损,浇铸,锈蚀,剔洗视觉形式

Ⅲ.西周金文书法视觉形式与内容的分析-以西周金文书法结体形式为例的论述

1.西周金文异体字

2.西周金文象形形式-以“子”字为例

第4章 结论

结语

参考文献

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摘要

书法在展览文化下,关于“形式”的探讨越来越被受到关注。书法作为视觉艺术,研究和探讨其“形式”势在必行。纵观中日的相关研究使笔者在深深收益的同时,时而感到迷茫。追其踪迹,这种迷茫是由于在诸多研究中未对篇章里的“形式”作出界定。其中,泛指“视觉形式”的例子居多。对于界定的忽略影响着学术的发展,这也就是笔者起念专注界定书法语境中“形式”的起始原因与目的。得以界定的“形式”如果逐步发展为一种具有体系的研究方法,那么在书法研究中应当不仅有益于创作或者教育等方面的研究,根据具体需要与其他方法并用亦可以起到互证互补的效果。界定“形式”,提出以“形式”为思维中心的具体研究方法即本文研究目的和方向。
  “形式”,具有其美学与哲学上的意义。西方有着悠久的“形式”研究历史。书法亦为视觉艺术,整理并运用这部分思考显然是可行之路。然而,书法作为东方艺术,它以汉字为载体具有其特有的性质。在分析讨论书法语境中之“形式”问题时结合中国传统美学理论中的概念去思考尤为重要。本文主要运用上述两种方法,以书法研究中最主要的国家中国和日本为研究范围,搜集相关资料,整理出有力的相关研究,为本文提供思维参考。
  “形式”在美学概念中,一般指“内容与形式”中的“形式”。但在20世纪西方出现了诸多相关研究之后,显然界定“形式”需要仔细追溯其“层次”问题。本文中的“形式”不仅包括了“内容与形式”中的“形式”;还是包括了“内在形式、视觉形式、审美形式”三种具有不同本质性层次内涵的“形式”;此外,以从作品制作直到使审美对象形成某种“审美形式”的“过程”为思维方式,概括出例如装裱-“发表形式”等。这部分属于对于“形式”的概念界定论述。“形式”,无论指“视觉形式”,还是上文所述的具有着诸多层次的“形式”,都有着其“关系”问题,即“形式关系论”。本文以“形式”丰富的西周金文为中心,在界定“形式”的基础上,主要对于“视觉形式”之间的关系-“形式元素关系”进行了概括,亦对于书法语境下的“形式与内容”的问题做出了分析。概括分析除了语言,积极使用图表,试图采用制作“形式分析-思维导图”的方法,更清晰的逐渐说明和完善由“形式”观点探索书法的方法。探索以“形式”为中心的书法研究方法是一种崭新的尝试。对于这种方法的逐步完善不仅有利于作品创作和展览,在教育方法,以及更多相关研究中都存在着一定的可能性。这种研究方法有使思维基点明确,思考范围明确的益处。“形式关系”更可以帮助研究者将思维基点根据需要加以无限扩展。
  本文是以对“形式”界定为基础,以西周金文为例而展开的“书法形式”研究。

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