当代山水画的误区

漆澜; 彭莱

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当代山水画的误区

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在某种意义上说，绘画可以算是一张微缩的胶片，它能详尽地浓缩一个时代的文化心理结构，展现出艺术家与他们所致力的艺术对象之间的同构、互动关系，昭示出艺术运演的生命机制。在这个层面上审视今天中国画领域的探索，我们可以看到，当长期以来关于传统与创新的讨论和“当代性”的课题相链接时，正逐渐清晰地衍生出两种截然不同的艺术取向。其一是将中国画放在民族文化语境中，沿着这个由特定表达方式和人文内涵所引导的艺术系统，进行对传统的重新阐述与整合，以期构筑新的美学范畴。另一种是以当代全球范围内文化的开放与融合为背景，提取本土艺术中彰显民族特质的表层因素，以“媒介创造”的姿态重构水墨这一古老艺术形态的美学内涵。当我们摆脱了中国画存亡之争的阴影，试图在更为广义的层面上为中国画寻求新的可能性，继续探寻这一文化样式在当代的价值之时，上述两种途径都不妨可以看作是有意义的尝试。然而就中国画(尤其是山水画)这一古典艺术体系在当代的文化中的境遇而言，以上两种艺术取向，不论是前者以民族文化品格为前提的尝试，还是后者相对具有后现代意味的实验立场，其实都有可能陷入孤注一掷、左右为难的境地。

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来源
《艺术当代》 |2003年第1期|18-21|共4页
作者
漆澜; 彭莱;
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作者单位

无;

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原文格式 PDF
正文语种 CHI
中图分类 J212.26;
关键词
当代; 山水画; 中国画; 民族文化; 审美取向; 笔墨; 图式; 肌理;

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