佛像艺术特征与生漆发展的关系

徐俊贤

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佛像艺术特征与生漆发展的关系

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古往今来,人们将自己对佛的理解呈现在了佛像中,从犍陀罗时期的朴素,到中国唐朝时期的雍容闲适,到宋以后的贴近世俗,无不显现着当时人们的心理状态.“佛像的样式、形式的变化,这些宗教美术,是佛像的像主、工匠和支配其时代的宗教仪轨、僧职者的影响的产物.”每个造像者自己的生活经历则影响了他们对如来的理解.美的东西是经过人化了的东西,这里所谓的人化从根本上说是心灵化,无论是自然的审美对象还是人工的审美对象都是如此.然而人类的任何精神活动都在将对象心灵化,不同程度地在对象中打上人的烙印,美之所以为美,其特殊性当在于显现了完整的心灵.并且,人们不仅是按照自己塑造着佛像,

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来源
《神州》 |2017年第25期|25-26|共2页
作者
徐俊贤;
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作者单位

浙江省工艺美术大师;

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类美学理论;
关键词
佛像; 艺术特征; 生漆; 审美对象; 心灵化; 唐朝时期; 心理状态; 宗教美术;

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