概念的含混与争论的错位r——1920年代'二徐之争'的一种再考察

许永宁

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概念的含混与争论的错位r——1920年代'二徐之争'的一种再考察

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1929年的"二徐之争"既是一场关于后印象派画家的艺术论争,又是一场中西美术观念的辩论.从"惑"的论争开始,徐悲鸿与徐志摩无论是对举办全国第一次美术展览的目的,还是对"艺术"的功能与价值判断都明显地出现了分歧,而这一分歧不仅来自于二徐的身份与立场的一种错位,更重要的是隐匿在其后的对"艺术"与"美术"概念的含混认识所导致的分歧.而概念不仅是意义的承载体,更是本质性思维的一种体现.这不仅是二徐理论论争的原始起点,也是其学术理路产生根本分歧的重要原因.从"艺术"与"美术"概念含混的认识与使用来说,"二徐之争"不仅反映出"西学东渐"中艺术的接受与传播在中国国内的一般情态,也表现出1920年代的中国在思想与观念上碰撞与交融的时代特点.

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来源
《绵阳师范学院学报》 |2018年第6期|22-29|共8页
作者
许永宁;
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作者单位

南京大学中国新文学研究中心,江苏南京 210023;

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原文格式 PDF
正文语种 chi
中图分类文学评论和研究;
关键词
"二徐之争"; 美术; 艺术; 含混; 错位;

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