西乐为体,中乐为用——论中国风格钢琴作品的实质在于技法与审美的“中西合璧

杨斐; 刘旭东

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自上世纪三十年代俄籍钢琴家齐尔品来华征集“中国风味”钢琴作品而我国钢琴家贺绿汀以一首《牧童短笛》一举夺魁为伊始,“中国风格”钢琴曲的创作就拉开了绵延近百年的大幕.在将近一个世纪的风雨历程中,不同时代的中国音乐家都依靠其卓绝的创作智慧,为我们奉献了一大批“民族化”、“本土化”的钢琴作品.然而,在当前这一创作思想略显浮躁的时期,对于“中国风格”钢琴曲的认识也难免会流露出表面化、肤浅化的趋势.针对这一点,本文拟选取我国著名音乐家的典型作品为例,来论证我国现当代钢琴作品所表现出的“中国风格”,实质上体现为音乐思维和创作技法这两个层面上的“中西合璧”.

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来源
《音乐创作》 |2017年第3期|98-100|共3页
作者
杨斐; 刘旭东;
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作者单位

河北艺术职业学院;

河北艺术职业学院;

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正文语种 chi
中图分类
关键词
中国风格; 钢琴音乐; 创作思维; 技法; 审美理念; 中西合璧;

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