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Le renouveau de l'ordinaire

机译：普通的复兴

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Faut-il encore présenter Gilles Perraudin ? Militant de longue date pour une architecture écologique, l'architecte s'est fait connaître pour son action en faveur de la pierre, matériau millénaire qu'il s'emploie à réintroduire dans ses projets, en dépit des nombreuses difficultés industrielles et réglementaires régissant un secteur qui s'est structuré autour de matériaux supposément modernes : béton, acier, etc. La défense de la pierre est pour Perraudin bien plus qu'une posture visant l'originalité ou le symptôme d'un esprit de contradiction. C'est le choix du matériau le plus abondant de notre planète - que l'architecte préfère pour cette raison nommer « la Pierre » plutôt que « la Terre » - et le refus profondément ancré des logiques normatives qu'exerce le système industriel sur tous les matériaux dont il s'empare. C'est pour cette raison que l'on apprend avec surprise que l'architecte a utilisé le bois comme matériau principal de structure et revêtement sur la maison départementale de Voiron. Non qu'on ne souhaite l'enfermer dans son image d'architecte pierreux, mais pour ses critiques récurrentes à l'égard d'un matériau aujourd'hui loué pour ses vertus écologiques, mais soumis à des logiques normatives et industrielles fortes. Selon Perraudin, cette normalisation nécessaire à la diffusion plus large du bois risque de lui ôter sa dimension expérimentale faisant son intérêt. À Voiron, Perraudin renoue avec le caractère pionnier de la construction bois en privilégiant l'emploi de pin sylvestre, une essence locale mise en œuvre sans traitement sur les cinq niveaux de l'immeuble. Seules entorses à cette règle, l'utilisation de poutre en lamellé-collé pour franchir les plus grandes portées de l'auditorium et du hall, et d'un noyau d'ascenseurs en béton pour le contreventement. Un traitement bouchardé a redonné à ces parois maçonnées un aspect plus artisanal. Toujours dans cette logique de construction locale, le soubassement est réalisé dans une pierre calcaire extraite des carrières de Montalieu, situées plus au sud dans le département. L'écriture architecturale dérive de l'emploi rigoureux de ces matériaux, établissant une force par la répétition tout en cherchant à s'affirmer dans l'espace urbain comme une architecture ordinaire, au sens noble de cette catégorie. Un seul module est décliné sur l'ensemble de la façade, combinant une allège et un volet mobile à lamelles horizontales fixes, insérées dans un cadre en acier galvanisé. Une expression brute, contribuant au biocli-matisme de l'espace, qui se retrouve sur les trois faces du bâtiment, y compris au nord. Une lumière filtrée par ces lamelles se diffuse dans les bureaux et les circulations. On regrettera que ces volets, s'ils s'ouvrent en partie, n'offrent pas la possibilité d'une vue complète vers l'extérieur. Les lamelles forment une peau continue et deviennent dans les derniers niveaux des vantelles qui cachent les émergences des équipements techniques. Cette enveloppe homogène pourra évoquer à certains les séchoirs à tabac. Le choix des matériaux propose une architecture « identitaire » découlant de la construction, à mille lieues de l'image du chalet et autre édifice aux atours folkloriques, conçus autour d'une vision obsolète de l'identité locale.
机译：我们仍然需要介绍Gilles Perraudin吗？长期以来，他一直是生态建筑的好战分子，尽管他在管理项目中遇到了许多工业和法规困难，但他仍以努力使用石材，千年材料而闻名于世。该领域围绕所谓的现代材料：混凝土，钢材等佩罗丁的辩护不仅是针对原创性或矛盾精神征兆的姿态。这是我们星球上最丰富的材料的选择-出于这个原因，建筑师更喜欢将其命名为“ Stone”而不是“ Earth”-以及对工业系统在所有领域中行使的规范逻辑的根深蒂固的拒绝他抓取的材料。出于这个原因，我们惊奇地发现建筑师在沃龙（Voiron）的部门房屋中使用木材作为结构和涂层的主要材料。并不是说我们不想让他陷入石匠建筑师的形象中，而是因为他对一种材料的反复批评，这种材料因其生态美德而受到赞誉，但要遵循严格的规范和工业逻辑。根据Perraudin的说法，这种标准化对于木材的广泛传播是必不可少的，这有损于其实验规模。在Voiron，Perraudin偏爱使用苏格兰松树（Scots pine）来复兴木结构建筑的开创性，Scots pine是未经处理的建筑的五个层级。唯一违反此规则的是使用胶合木梁横过礼堂和大厅的最大跨度，以及用于支撑的混凝土电梯核心。灌木丛锤打处理使这些砖石墙更具手工风格。仍然按照当地建筑的逻辑，基地是由石灰岩制成的，石灰岩是从该部门更南端的蒙塔留（Montalieu）采石场提取的。建筑材料的创作源于这些材料的严格使用，通过重复形成力量，同时试图在城市空间中以普通建筑的身份彰显自己的品味，这一崇高的意义是。整个立面上有一个模块，将门槛和可移动的百叶窗与固定的水平板条结合在一起，并插入镀锌钢框架中。在建筑物的三个面上（包括向北）都可以找到原始表达，有助于该空间的生物气候变化。被这些板条过滤的光扩散到办公室和流通区域。我们很遗憾这些百叶窗（如果部分打开）无法提供完整的外部视野。板条形成连续的表皮，并成为最后一层的闸门，掩盖了技术设备的出现。这种均匀的包膜可能会引起一些烟草干燥器。材料的选择提供了一种由建筑产生的“身份”建筑，距离小屋和其他具有民俗特色的建筑的图像约有一千英里，围绕当地身份的过时视觉进行设计。

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