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韵律语法研究

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韵律语法研究 >2021年第2期

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  • 摘要：韵律激活是指韵律部门促发句法启用相关操作,改造句法结构以满足韵律要求。作为韵律语法的重要贡献,韵律激活从语料发掘与理论构建两个方面推动韵律—句法界面研究进入了双向互动的新阶段。本文依次梳理与韵律激活相关的七个问题,即定义内涵、发生动因、判断标准、发生原理、操作机制、发生位置、理论启示,并阐述韵律激活对韵律语法以及普通语言学的重要意义。
  • 摘要：本文以长沙话传统吟诵调为研究对象,分析方言字调与其在吟诵旋律中与音程之间的对应关系,旨在说明长沙话传统吟诵调如何体现"依字行腔""平低仄高"的特点,以及吟诵调中语言与音乐之间矛盾与平衡的关系。
  • 摘要：前辈学者对《诗经》"句中韵"现象多有研究。本文以为某些特殊的押韵形式是否真的属于《诗经》的韵例,应有再进一步思考的空间。本文从以下六个方面进行论证:(1)韵部宽严与通转合用的认定;(2)叠韵联绵词前一音节是否入韵;(3)叠音词前一音节是否入韵;(4)单独一句中谐音二字是否属于韵字;(5)相同句式却做不同方式处理的疑义;(6)先视韵部相同或相近而后定为句中韵是否合宜。通过对以上现象的讨论,本文认为《诗经》"句中韵"现象可以通过对整首诗的篇章结构、用韵格律以及相同句法形式诗句等的分析而明晰。本文不揣固陋,一来善尽读者职责,提请作者释疑;二来以期借此引发更为广泛的讨论,获得更多有关《诗经》韵律研究的成果。
  • 摘要：藏语的词重音现象相当复杂。一方面,藏语具有以音高凸显为标志的音高重音(pitch accent)语言的特征;另一方面,藏语又具有以音长和音色(音段变化与否)凸显为标志的重音(stress)语言或者说力度重音(stress accent)语言的特征。这两种特征甚至可以出现在同一个双音节词的范围内:力度重音方面表现为"前重",音高重音方面表现为"后重"(后高)。从现象层面上,这可简明地总结为"前重后高"。这两种重音现象都符合现代节律音系学的相对凸显(relative prominence)原则以及达顶性(culminativity)、分界性(demarcative)和节奏性(rhythmic)等属性。这种看似"矛盾"的一词双重音的现象,从韵律音系学的视角看,实际属于不同的韵律层级:音高重音属音步(foot)层面,而力度重音属韵律词(prosodic word)层面。前重后高现象既可上溯到原始藏语,也广泛见于现代藏语各方言中,成为藏语的一种共通的节律模式,并控制着有声调藏语方言的变调格局。
  • 摘要：景颇语、德昂语是分析性和类分析性语言中比较有代表性的语言。本文分析了这两种语言的词的音节结构、重音规则及其在历时演变中的作用等，并以此观察汉语普通话的词重音特点。本文认为，词重音的分析要区分“静态模式”和“动态模式”，前者是重音的基本形式。词重音系统是在节律和语义的共同作用下发展的。汉语和景颇语、德昂语在构词时，节律的表达手段是弱化，是第一性的；语义的表达手段是加重，是第二性的，并不是所有语言都采用的，其发展的基础条件是较高程度的双音节化。景颇语、德昂语词的“后重”原则推动了其音节和词汇形态的演变。汉语不仅有词重音，而且其重音系统还属于发展得比较充分的类型，包括节律弱化、语义加重和保持等重三种手段，构成韵律、语义两个层次和至少三个重音级别。
  • 摘要：本文是对周韧（2018）的进一步说明，重申“汉语没有语言学意义的词重音”这一观点。本文首先简单回顾了关于汉语词重音问题的种种争议，指出这些争议的存在实际上都引导我们得出“汉语无词重音”这一结论。接下来本文讨论了词重音判断中的语言学标准，涉及轻声、音节重量、音位负担和重音移动等相关概念，说明很多研究中涉及的汉语词重音概念还未得到充分验证，还不是语言学层面上的词重音。在评述了两篇近期讨论汉语词重音的论文后，本文进而讨论了汉语韵律语法研究中的词重音概念，说明词重音概念对于解决汉语韵律语法问题来说，既不是周全的，也不是必要的，更不是不可替代的。最后，本文立足于汉语“单音节—单语素—单字”对应的格局，以“汉语每一个音节都有意义”为认识基础，说明了汉语缺乏词重音的原因。
  • 摘要：汉语是声调语言，声调语言也是有语调的。汉语有语调，那么它就一定要有重音，因为重音是语调建立的基础与条件。汉语里有重音，但如何判断汉语里的重音或词重音？本文指出，重音是一种音系属性，既然是一种音系属性，那么判断重音或词重音的依据就不可以是语音（声学或感知）的，语音上的轻重程度差别显然不是重音真正的语言学意义。所以，所谓的“等重、左重或右重”都是从语音上对重音的存在做出的判断，因而也是不可取的。重音真正的语言学意义，恰恰是在它能否呈现词或短语的韵律或节奏结构模式上。汉语里的“四言格”就是一种节奏或韵律结构，它显然是重音作用的结果。也就是说，“四言格”是重音的“果”，重音是“四言格”的“因”；承认“果”，就一定要承认它的“因”。汉语里有没有词重音？要回答这个问题，就先要搞清楚汉语里有哪几类词。汉语里没有英语的那类派生词，因此也就没有像英语里那类派生词的词重音，但却有像英语里那类复合词的词重音。复合词的词重音与派生词的词重音是不一样的，不仅汉语如此，英语亦是如此。复合词的词重音与派生词的词重音不一样，它不具有绝对的稳定性，而且常因语境的不同而发生改变。所以，汉语非轻声两音节词的词重音模式是“亦左亦右，以右为主”，词重音的这种漂移现象是由复合词词重音的音系属性所决定的。
  • 摘要：就超音段而言，世界的语言可以分为三大类：（1）重音语言，如英语；（2）高音语言，如日语；（3）声调语言，如汉语。英语重音的分布可以用韵律音系学的方法进行分析。汉语中有许多类似韵律的语音现象，这些现象是否可以用韵律音系学理论分析呢？一些学者假设韵律是语言的共性，认为汉语也有韵律结构。本文考察了汉语的双音节、轻声、律诗、平行词以及连读变调，得出了相反的结论：韵律结构不是语言的共性，而汉语中类似韵律的语音现象不支持韵律结构成为汉语音系表达式的一部分。近体诗是汉语唯一可以用音步进行分析的文体，间接证明了近体诗格律外来说。
  • 摘要：本文并非对汉语重音问题的系统探讨，只是受到廖敏关于汉语重音的另类观（T?í sková，2020）的启发，从语音学的角度思考汉语重音研究中的一些问题。内容主要包括以下几个方面。第一部分，普通话重音问题争议概说及分歧实质简析：从廖敏的汉语重音的另类观说起——不一样的理解烦恼，一样的认知局限。第二部分，简评廖敏另类重音观的积极意义和“半空还是半满杯子”设问比喻的局限性。第三部分，“半满杯子”还是“半空杯子”比喻引发的若干思考，即关于汉语重音问题的诸多主张和争议，归根结底，都源于对以下两种关系认识的分歧：（1）语言的普遍共性与特异性的关系；（2）重音与声调的关系。世界上的语言具有许多普遍共性，所以才能彼此翻译、相互沟通，这是由人类共同的生物学机能（刺激—反应）和共通的认知心理机制决定的。与此同时，各种语言又都具有各自的特异性。所以，才有语言的多样性（曹剑芬，2016b）。而这种多样性是由各种语言社会最初约定音义结合关系时的任意性决定的。每种语言音义结合的最小单位就是词，因此这种由最初约定音义结合关系的任意性决定的语言的特异性就主要表现在词层面上。所以，在探讨重音问题时，我们就必须关注不同类型语言里的特异性，才能真正认清汉语重音跟其他语言重音的异同。至于重音的探讨为什么总是跟声调问题纠缠在一起，表面看来，原因似乎主要在于不同语言母语者对tone这个术语概念的理解不一样；而实质上，这依然是一个语言普遍共性与特异性的关系问题。这里涉及的关键因素是tonal变化的音位功能和节律功能及其实现手段的异同。在词层面上，汉语的构词法与重音语言的构词法不同。重音型语言的词，即最小音义结合单位是音节的组合，单个音节一般没有构词功能。所以词内音节之间的重度对比是重要的构词手段；而且，在物理声学上，这种重度对比必须依赖音节之间的音高高度（pitch height），即音区（register）特征的对比，而并不关心音节内部音高变化的曲拱特征。所以，重音语言里的词重音具有区别词（词汇意义或语法意义）的音位功能。而汉语的词重音一般没有区别词的功能，因为汉语的词，即最小音义结合单位是音节，词素就在音节内部。就tone这个音高运动因素而言，它在音节内部的时间函数（赵元任，1980:65）就已经身兼两职：既具有区别词的音位对立功能，又负载更高层面上的节律对比功能。这种双重载信功能是通过音节内部音高的音区特征和曲拱特征的并存叠加同步实现的。也就是说，汉语的构词要素在音节内部，不在音节之间，所以汉语音节之间尽管也存在相对的重度差异，但这种差异一般没有重音型语言里那样的构词功能。由此可见，尽管汉语跟其他语言一样，音高运动（pitch movement）是构成tone（声调、语调）和stress（重音）最重要的声学相关物，这是语言的普遍共性；但是，由于各自的构词法相异，因而tone的语言学功能及其作用方式也就各不相同。综上所述，任何活的语言都不可能没有轻重缓急和抑扬顿挫的语音变化，这是人类语言的普遍共性，是由语言作为人类不可或缺的交际工具和思维载体的本质决定的。其承载和传递信息的效能，必然要在说和听的生理、心理局限与交际的客观需求之间取得相对的平衡。因此，语音的轻重调节是不可避免的，汉语也不例外。汉语并不是没有重音，只是汉语的重音跟重音语言或者其他类型语言里的重音不一样。无论是在词层面上还是语句层面上，汉语的重音都呈现出不同于重音语言的类型特点。尤其是在词平面上，汉语的重音不像重音语言那样依赖音节之间的轻重对比，而是通过音节内部包括音高在内的物理四要素的规律性调节变化实现的。因此，汉语音节内部的音高变化既能承载轻重信息，又能承载声调和语调信息。也正因为如此，才导致人们，尤其是非声调语言母语者对汉语重音和声调关系理解上的种种困惑。
  • 摘要：＜正＞重音跟声调一样，都是语言的一种超音段特征。汉语作为声调语言是否也有类似于非声调语言的那种重音或词重音？汉语语言学界对此有很大的争议。As tone, stress is also a supra-segmental feature. Does Chinese, as a tonal language,have the （word） stress similar to that in atonal languages? Studies in Chinese linguistics diverge substantially in answer to this question.
  • 摘要：本文从语音学层面讨论北京话双音节词是否存在左重和右重两种重音格式的问题。首先通过对比三种轻声词表和权威词典的注音，论证了后字带调左重格式在北京人语感中的一致性。然后通过分析北京话中去声两字组两种不同的声调变化形式，提出左重式的形成也存在语音学理据的假设。接着讨论了北京话词重音格式的不稳定性和左重式的衰退趋势，但同时也指出不稳定性和衰退趋势只是一部分词的语音形式问题，并不意味着左重式已经消失。最后分析了词重音的实验研究中存在的问题以及解决这些问题所面临的困难，并就如何在实验方法上有所突破提出了一些设想和展望。
  • 摘要：本文根据语体语法理论提出汉语的词重音当分为“口语体词重音”和“正式体词重音”两种不同的（词）重音类型。本文指出，汉语词的重音若将正式和口语语体混而同之，那么不同的模式则混而无别，无法得到井然有序的音系重音系统。本文首先从语体语法入手，介绍语体不同则词汇不同、词汇不同则词重音不同的事实及其跨语言的证据。本文继而提出汉语“左重（或右轻）为口语，等重（或/和右重）为正式”的例证与理证。例证部分包括（但不限于）：（1）轻声、轻读、VV重叠等口语体现象；（2）等重、右重、AABB重叠等正式体现象。理证部分包括（但不限于）：以轻显重、双步顿重、高频致俗、词重原理（词重音“有”“无”之必）等。最后，本文通过讨论汉语词重音中几个有争论的问题，提出汉语词重音研究已然进入理论探索的新阶段。
  • 摘要：不少前人观察到，长音节倾向于有重音（长重），短音节倾向于无重音（短轻），不过反例似乎也很多。比如，根据电子词典CELEX的标注，英语有7401个单语素词，共含11 947个音节，其中长重的反例（长却轻）占18%(如routine [ru?][’ti?n]1“惯例”的第一音节、cactus[’k?k][t?s]“仙人掌”的第二音节)，短轻的反例（短却重）占12%（如happy [’h?][pi]“幸福”和city [’s?][ti]“城市”的第一音节）。本文以汉语和英语为对象，全面考察各种反例。汉语的事实相对清楚，长重短轻主要反映在普通音节和轻声音节的区别上（Chao,1968:38；林茂灿、颜景助，1980,1990；罗常培、王均，1981:135）。在英语中，反例主要源于对英语音节划分及重音标注的片面理解。关于音节划分，前人有三个错误假设（Kahn,1976;Jensen,2000）：第一，音节划分先于重音指派；第二，音节划分基于声母优先；第三，所有辅音都在音节之内。本文认为：音节划分和重音指派是同步完成的，无先后之分（Duanmu,2019）；而且，词尾的辅音不一定都在音节之内，有的可以处于音节之外（extrametrical,Hayes,1980;Halle＆Vergnaud,1987;Duanmu, 2008）。关于重音标注，本文同意Chomsky＆Halle（1968）的观点，即非弱化元音皆有重音（主重或次重）。根据正确的音节划分和重音标注方法，反例最多只占1%。因此，长重短轻在汉语和英语中都有充分的证据，不只是一种倾向，而是音系理论中的一条重要规律。
  • 摘要：＜正＞《韵律语法研究》为学术集刊,每年两辑,是国际学术界唯一以韵律语法为主题的学术刊物。《韵律语法研究》不仅关注韵律学、韵律构词学、韵律句法学的研究,同时对其他与韵律相关的语言现象也给予关注和研究,如韵律诗体学、韵律语体学、韵律文学、韵律与音乐、韵律语法的习得与教学等。本刊注重韵律语法的理论与实践研究,同时设有"材料与观点"和"书评"栏目,欢迎学界专家及青年学者赐稿。
  • 摘要：韵律模板起于韵律,用于形态、词汇,但它不应属于所有语法模块,而仅为（部分）词库的有限概括。历时而言,模板绝非自始至终平稳发展,而是因时而异,如潮涨潮落,起伏不定。本文的语料来自日耳曼语和东亚语言,两者类型殊异,却在韵律模板方面齐头并进,有颇多相似之处。
  • 摘要：＜正＞单双音节对应词是汉语语言学研究尤其是韵律语法研究中的一个重要对象。在韵律语法学理论背景下,以往（包括正在进行的）的研究对汉语的单双音节动词、名词、形容词、介词、情态词等做过讨论,不仅证实了韵律上的音节单双可以决定或改变词的语法属性,同时发现了音节数量的单双与句法位置的高低存在基本对应关系。在此背景下,
  • 摘要：在某些汉语方言里,动词和形容词可以通过变韵、变调等手段来表达特定的语法意义,这种现象一般被称为"谓词变音"。学界通常将谓词变音看作谓词与其后附成分（如"了、着、在、到、得"）合音的结果,但对于其形成的动因尚未有一致的看法。本文主要以山东方言为考察对象,结合韵律句法学的相关原理,提出当地的谓词变音是谓词与其后附成分所组成的韵律短语在弱读位置合音的结果,这里的"弱读位置"是相对普通重音而言的。本文不但对"V+体标记"和"V+终点标记"的合音做了统一的分析,还对谓词变音无法出现在句末的现象做了解释。此外,我们发现汉语方言中的一些其他合音现象也多与"弱读"有关,这进一步支持了本文的假说。至于谓词变音为何多发生在山东等地的方言中,我们认为这可能与各个方言在音节"轻重差"上所采取的参数有关,"轻重差"悬殊的山东方言更容易出现谓词变音现象。
  • 摘要：长沙话的左重韵律结构下的轻音音节产生了中和调现象。以双音节韵律词为例,末音节的中和调具有独特的声学特征和音系特征。经过实地调查和录音采样,最终的分析结果显示,除■之外,长沙话的轻音中和调都是短平调,如■、■和■。尽管听感较为"轻短",但平调特征明显。从音系的角度来说,轻音中和调的音高一般与原调的起点或终点音高相关。具体来说,中和调的音高与升调的终点音高、降调的起点音高一致。长沙话的轻音中和调产生的原因是单一韵素的声调承载力有限,这和北京话轻声的"失调"特征有明显的区别。
  • 摘要：任昉,字彦升,"竟陵八友"之一,齐梁时期文坛宗匠,以骈文著称。正史将其与"一代辞宗"沈约并举,称为"沈诗任笔",其作品亦受明清两代论家推崇。任昉骈文作为齐梁之典范,其句式和韵律结构显得尤为丰富多样;尤其其利用虚词改造四六句以形成各种变体,更对文章的整体韵律造成巨大影响。然从现有研究成果观之,对于骈文中虚词的具体韵律功能和韵律属性,学界仍未厘清;其与文章韵律及美学效应之关系,亦存在深入考察的空间。是以本文以任昉骈文中的虚词为材料,以汉语韵律学的理论为工具,通过考察骈文虚词的分布及韵律功能,尝试从韵律层面进行虚词分类研究,从而探讨处于文章不同位置的虚词如何影响文章节律,又和所谓"文气"是否存在联系。
  • 摘要：＜正＞学界关于现代汉语副词的句法研究成果非常丰富,然而对于下面例（1）的对立现象尚未给出一致的解释,例如:（1）a.你爸什么时候走的?■。（陆俭明,1983）b.你爸什么时候走的?*■。"刚"和"刚刚"在词性和语义都一致的情况下,仅由音节单双差异造成了句法上的对立,这种对立是批量性、系统性的。
  • 摘要：《马氏文通》是中国第一部系统的语法学专著,蕴含了丰富的韵律语法要素。它开创了注重从韵律角度分析语法的研究格局,对建立汉语本位的韵律语法体系具有重要意义。它在汉语韵律语法研究领域的贡献主要有六个方面:一是重视韵律对构词的制约;二是讨论了韵律制约的虚词隐现;三是分析了韵律对语序的制约;四是探讨了CP、TP、VP各个句法层级,以及韵素、音节、音步、语调短语等各个韵律层级的韵律语法现象;五是从韵律入手定义语言单位;六是搜集了丰富的韵律语法材料。但囿于为语法教学而创作的思想动机,《马氏文通》存在缺乏理论自觉、语料处理失当以及概念含混不清三个缺憾。综合来看,《马氏文通》对韵律语法研究具有重要的价值和意义,对未来韵律语法学乃至语言学的研究都具有重要而深远的影响。
  • 摘要：＜正＞2021年4月17–18日,由北京语言大学语言科学院章黄学术理论研究所主办,天津大学外国语言与文学学院、天津大学语言科学研究中心承办的"第七届韵律语法研究国际研讨会（ICPG-7）"在线举办。会议开幕式由天津大学语言科学研究中心特聘教授施向东主持,天津大学外国语言与文学学院党委书记马小宝,北京语言大学章黄学术理论研究所所长、天津大学语言科学研究中心首席特聘教授冯胜利分别致开幕辞,来自美国、法国、捷克、中国52所高校和科研单位的97名学者参加了本届研讨会。
  • 摘要：＜正＞大会主旨报告（Keynote Speech）（1）冯胜利:韵律语体语法与汉语的词重音Feng, Shengli:Prosodic Grammar and Word Stress in Chinese（2）谢丰帆:汉语词重音的音系与构音展现Hsieh, Feng-fan:Phonological and Phonetic Exponents of Word Stress in Mandarin Chinese（3）李智强:太丰话连读变调的复杂模式
  • 摘要：唐代多数的五言古体诗既继承了汉魏六朝五言诗的特点,同时也受到了律诗的影响。这种诗体在平仄方面也有四种基本格式,与五言律诗四种基本格式不同的是,各式除第二、五字的平仄不可变外,其余字均可平可仄,最突出的特点是不避"三平调"、不论句中节拍之间的平仄交替,同时比较注意一联出、对句的平仄相对和末字平仄相反,以及两联之间的平仄相黏。唐人古体诗并非刻意避免律诗的一些规定,而是顺其自然。和汉魏六朝时期的五言诗相比,唐代五言古体诗的体式更加复杂多样,出现了艺术性很高的"分段连环体"。
  • 摘要：本文论证汉语有"词重音"（word stress）。虽然汉语的词重音在语音产生（production）或感知（perception）等层面都不显著,但笔者提出,确有直接及间接的证据支持汉语有词重音。具体理据如下:由于词重音是由音步（foot）这个韵律单位来表达的,因此,如果必须要诉诸音步才能解释汉语韵律现象的话,那么汉语自然就有词重音。本文立论的直接证据来自"并列双音词"的排序。简言之,至少到了现代汉语,其词序便不能随意变动,例如"手脚"与**"脚手"的区别等。学界目前公认（中古汉语的）"声调"是最重要的决定因素:"非入声"必先于"入声"。究其动因,笔者认为这样的规律就是为了符合扬抑格音步的"重轻"格局——因为非入声（音系重量"重"）音长显著地长于入声（音系重量"轻"）。对8 278例的并列双音词语料库的统计结果证明,除了声调以外,还有数种语音性质的分布情形也显著地反映了扬抑格的"重轻"格局（如"声母送气与否"和"有无鼻韵尾"等）。其次,汉语具有音步的间接证据则为汉语中存在着轻声音节。本文提出轻声的弱化现象是其不被划入音步、缺乏韵律结构"保护"所致,与其他语言在非重音节发生的元音缩减等现象并无本质上的不同。此外,文献中颇具争议的北京话有不同程度重音格局的说法,如"左重""右重""不分/等重"等,笔者则认为不同程度的重音格局很有可能是源自不同的形态韵律结构。总之,本研究结果以语料库的量化数据为支撑表明了韵律结构—特别是音步这个韵律单位及其伴随的重音现象—是所有自然语言都具备的基本组件（building blocks）。汉语并不是例外,只是其展现重音的手段"与众不同"而已。
  • 摘要：动词重叠是汉语中一种主要的表达尝试义的语法手段,也见于白语这种少数民族语言。不过白语的动词重叠与汉语稍有不同,其形式为"VVts?44",本文认为这正好体现了韵律对动词重叠的制约。动词重叠后,如果表达尝试义,常常会构成新的韵律词（在语流中可与前后文断开,是一个独立的语音模块）。按照Liberman＆Prince提出的"相对凸显原则"（relative prominence principle）,韵律词内部需要实现"相对凸显"关系,而这种抽象的"相对凸显"关系就是词重音（word stress）。就白语而言,重叠后的两个音足调实的动词之间不存在"相对凸显"关系,而且白语无轻声,也无典型的连读变调,无法通过音变来实现VV的"相对凸显"（即词重音）,于是只能通过增加一个音节ts?44的方式来协调两个动词"重重"的格局。增加一个音节后的"VV+ts?44"由音节音步VV和韵素音步ts?44组成,VV轻,ts?44重,从而实现了轻重"相对凸显"。汉语方言的材料也表明动词重叠受词重音的制约:在本文看到的汉语方言材料中,只要动词重叠表尝试义,大多要实现"相对凸显",不同方言根据自身的音系条件选择不同的实现手段,比如变音、变调、轻声等。可见,从跨语言的角度来看,动词重叠的形式都受到韵律的制约。
  • 摘要：本文从景颇语"一个半音节"特点的分析以及与亲属语言的比较中,论证这一化石般的"一个半音节"在认识汉藏语语音历史特点中的地位。"一个半音节"的存在,至少能够勾画藏缅语语音从复辅音声母到"一个半音节"再到单辅音声母的演变轨迹,还可为原始汉藏语语音是否存在复辅音声母以及后来出现什么演变轨迹提供参照线索和思路参考。全文分为六个部分:题解;"一个半音节"术语的概念;景颇语"一个半音节"的共时特点;景颇语"一个半音节"的两种来源;用"一个半音节"构拟藏缅语声母从复辅音到单辅音的演变链;从共时窥见历时的几点体会。
  • 摘要：嵌偶单音词（下称"嵌偶词"）在现代汉语中的表现不如"手、笑、风、好"等单音词自由。它既不能作为一句话单独出现,在句法中的分布也受到限制。所以大多数研究者把这种单音成分的语法属性定义成"半自由语素"。但是这样的定性掩盖了嵌偶词的本质。本文认为,嵌偶词本身没有"半自由句法性质",因为它不是句法不自由,而是其特殊的韵律属性要求它必须与邻近成分搭配成双才能出现,它的不自由主要来自韵律的限制。因此不能说嵌偶词是句法上的"半自由",但可以说它是"句法自由,韵律黏着"类型的"半自由"——它是句法自由和韵律不自由相合的产物。
  • 摘要：本研究通过语音实验对汉语普通话正式体和非正式体在黏附组、韵律短语和语调短语三个韵律层级的韵律特征及其语音实现进行了探索。研究结果表明,各韵律层级在正式体中停顿更多,音节时长更长,音域更宽。各个韵律层级特征如下:（1）黏附组中,两种语体的黏附成分时长都小于音节平均时长,正式体中黏附成分的时长在黏附组中的占比小于非正式体。正式体中黏附成分调型的独立性更强,非正式体中黏附成分的调型受整体音高曲线影响较大。（2）韵律短语中,正式体中韵律短语数量更多,因为正式体中有更多的停顿位置,相同的停顿位置有更大的停顿概率。两种语体中的连读变调存在差异性,可能反映了相同韵律词在两种语体中的韵律格式不同。（3）语调短语中,焦点的音高曲线在正式体中呈现为焦点前变化较小、焦点处抬高、焦点后降低,在非正式体中呈现为焦点前和焦点处抬高、焦点后降低。焦点时长在两种语体中呈现一致,即增加焦点时长比,减小焦点前后时长比。

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