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From Film Restoration to Digital Emulation:The Archival Code of Ethics inthe Age of Digital Reproduction

机译：从电影恢复到数字仿真：数字复制时代的档案伦理准则

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Currently, the Society of American Archivists (SAA) and other similar orga-nizations provide little guidance for archivists working with audiovisualrecords. For this reason, the Association of Moving Image Archivists (AMIA)has been working to develop its own code of ethics to establish a strongerprofessional identity within the archival profession. Increasingly, audiovisualarchivists must look outside the mainstream archival literature, whichfocuses on text-based records. Most importantly, FIAF and AMIA haveworked to develop a code of ethics to embrace the challenges presented inthe field of audiovisual archives. While AMIA continues to revise anddevelop its guidelines, FIAF has developed an ethical standard that distin-guishes its code from the SAA's "aspirational, non-enforceable" code. FritzLang's seminal film Metropolis (1927) and the subsequent restoration effortsexemplify many of the ethical challenges faced by audiovisual archivists, andit is the case study explored in this essay.
机译：目前，美国档案工作者协会（SAA）和其他类似组织对使用视听记录的档案工作者提供的指导很少。因此，动态图像档案管理员协会（AMIA）一直在努力制定自己的道德规范，以在档案专业领域建立更强的职业身份。视听档案工作者必须越来越多地将目光放在基于文本记录的主流档案文献之外。最重要的是，FIAF和AMIA致力于制定道德守则，以应对视听档案领域的挑战。在AMIA继续修订和发展其准则的同时，FIAF已制定了一项道德标准，将其代码与SAA的“有抱负且不可执行的”代码区分开来。弗里茨·朗（FritzLang）的开创性电影《大都会（Metropolis）》（1927年）以及随后的修复工作充分体现了视听档案保管员面临的许多道德挑战，这是本文探讨的案例研究。

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