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The 'candelabrum' fountain reconsidered

机译：重新考虑“烛台”喷泉

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Despite the widespread interest in Italian Renaissance and Baroque fountain design, the description and analysis of individual fountains (whether in popular guidebooks or in academic publications) often lack precise vocabulary, categorization, and definitions. In 1933, Bertha Wiles made arguably the most consistent and thorough attempt to introduce uniformity in the study of Italian fountains, proposing to classify them in accordance with their formal characteristics.1 Among the fountain types that she distinguished, only the 'candelabrum' type (referring to freestanding fountains with two or more tiered basins supported by an elaborately carved shaft) was fully accepted into scholarly usage.2 Wiles based her description of the 'candelabrum' fountain on a passage from the Trattato della pittura (1584) by the sixteenth-century Milanese theorist Giovan Paolo Lomazzo.
机译：尽管人们对意大利文艺复兴时期和巴洛克喷泉的设计产生了广泛的兴趣，但是对单个喷泉的描述和分析（无论是在流行的指南中还是在学术出版物中）经常缺乏精确的词汇，分类和定义。 1933年，贝莎·维尔斯（Bertha Wiles）可以说是对意大利喷泉研究引入一致性的最一致，最彻底的尝试，并建议根据其形式特征对它们进行分类。1在她所区分的喷泉类型中，只有“烛台”类型（指的是带有两个或多个分层盆地的独立喷泉，并由精心雕刻的竖井支撑）被学术界所接受。[2]威尔斯根据Trattato della pittura（1584）到16世纪的一段话对她的“烛台”喷泉的描述世纪的米兰理论家Giovan Paolo Lomazzo。

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