夜半歌声

摘要： 1923—1937年,著名导演马徐维邦对恐怖片这一类型进行了本土化探索,最终成就了《夜半歌声》这一经典恐怖电影。类型化是电影发展的必然结果,也是社会历史变迁的反映,文章重新审视马徐维邦《夜半歌声》所具有的类型特征,从恐怖内核、图像志、类型和主题这三个方面入手,探寻在20世纪30年代这样一个特殊时期《夜半歌声》所具有的特殊魅力。

摘要： 从1937年马徐维邦导演的以“恐怖元素”主打的《夜半歌声》搬上中国银幕开始,该片先后经历了1962年袁秋枫导演、1985年杨延晋导演、1995年于仁泰导演执导的四个不同版本.四个版本从20世纪30年代的“白话现代主义”运动开始,在中国电影史不同的历史节点上呈现出不同的现代视听变革,同时亦构成对中国电影现实主义与浪漫主义的思考与困惑.由《夜半歌声》呈现出的现代性延展,不仅勾勒出中国电影现代性发展的复杂变化,而且搭建出中国现代主义电影匮乏背后的情感与思辨之桥.

摘要： 《夜半歌声》作为早期中国恐怖电影的上乘之作,在恐怖的元素后隐藏着复杂的叙事逻辑.本文以"女性凝视"与身体政治等维度重新挖掘《夜半歌声》的文化意义,发现其叙述中暗含了20世纪30年代末市民的战争焦虑,但是由于时代的局限性,《夜半歌声》的表述出现了极大的错位和失衡.

摘要： 马徐维邦执导的恐怖片《夜半歌声》于1937年2月上映后,在上海几乎家喻户晓,取得了巨大的票房成功.影片的走红,既得益于题材和故事内容的吸引力,也离不开创作者精益求精的制作和演员出色的演绎,而别出心裁的广告宣传更是为影片的空前火爆起到了强力助推的作用.凭借过硬的艺术质量和强大的宣传攻势,《夜半歌声》不仅轰动一时,且影响力至今不减,成为中国恐怖片史上的经典之作.

摘要： 在黄磊成名的那个年代，他活得很先锋，中分长发、白衬衣、眼神忧郁，唱着《我想我是海》，拍着《似水年华》，演着《夜半歌声》。但是人到中年他开始有了多重身份，黄小厨、多多爸爸、综艺大咖、戏剧节策划人，直至电影导演。

摘要： 马徐维邦导演的《夜半歌声》与鲁伯特·朱利安导演的《歌剧魅影》,是诞生于不同历史时期与社会语境下的恐怖片.《夜半歌声》在一定程度上借鉴了《歌剧魅影》的艺术手法,由于不同的创作理念,使影片在主题思想上传达出较后者更加深刻的艺术价值.本文通过这两部影片的比较分析,探讨《夜半歌声》如何从《歌剧魅影》中汲取营养,又因其迥异于后者的艺术手法和历史使命,呈现出不同的艺术价值.

摘要： “恐怖电影”已经成了马徐维邦身上一个重要的标签,1 937年《夜半歌声》上映,在恐怖片极度匮乏的一个年代,该片为中国的类型电影开辟了一条新的道路.直至今日,中国电影已过百年,当我们重新回过头来再看《夜半歌声》,会发出一种疑问:这部片子到底恐怖在什么地方？作为中国恐怖片的鼻祖,马徐维邦对中国电影史的贡献是值得肯定的,但放在当下的语境中看这部电影以及导演本人的艺术风格,其“恐怖性”正在逐渐缩小甚至去除了“恐怖性”.

摘要： 初春的子夜,依然寒冷刺骨,街头人车稀落。夜风,吹起了一张纸片,它时而在半空中飘舞,时而匍匐在地上,喘息着,抵抗着风的侵袭。忽然,街头响起一阵悦耳的声音。明人循声望去,路灯下出现了两个人影。少顷,一个男人低哑的歌声在吉他的伴奏下,在夜晚的街头飘荡,显得苍凉深幽,甚至有一种悲壮。

摘要： 一种歌声生成装置，其具备：输入装置，其输入表示在歌声再现中使用的曲调的乐谱数据；存储装置，其存储用文本形式(HV-Script形式)记述至少一个发音文字的发音特性(或发音方式)的多个发音数据；控制装置，其通过使前述乐谱数据中的各音符和从存储装置中读出的所希望的发音数据附加对应关系，来生成发音数据列；歌声再现装置，根据该发音数据列再现歌声。由于预先存储的发音数据能够限定在规定的发音文字或音速等所对应的数据，因此即使在便携通信终端这样的小型电子仪器中也可以实现。另外，仅通过用户输入所希望的乐曲的音符等，且输入与歌词相关的文字，就可以自动实现歌词和音符的整合性，由此，能够容易生成并再现歌声。

摘要： 本申请公开了歌声识别模型训练方法、歌声识别方法及相关装置，该训练方法包括：获取训练音频和对应的音频标签；提取训练音频的音频特征，得到训练特征；将训练特征输入初始模型，得到训练识别结果；其中，初始模型包括第一卷积层和第二卷积层，第一卷积层和第二卷积层具有矩形卷积核，第一矩形卷积核的长边沿频率轴方向设置，第二矩形卷积核的长边沿时间轴方向设置；利用训练识别结果和音频标签生成损失值，并利用损失值对初始模型进行参数调节处理；若检测到满足预设完成条件，则将参数调节后的初始模型确定为歌声识别模型；该方法得到的歌声识别模型具有较强的抗噪声干扰能力。

摘要： 本申请公开了计算机技术领域内的一种歌声合成方法及组件，歌声合成模型训练方法及组件。基于本申请，用户可以自主训练自己的歌声合成模型，使得模型训练更加灵活；用户使用该歌声合成模型将任意歌曲中的音色更改为自己的音色，同时保留原歌曲中的颤音、滑音和气口等唱歌技巧，就得到了带有用户音色的合成歌曲，由此提升了歌曲合成的可操作性和合成质量。相应地，本申请提供的一种歌声合成组件，一种歌声合成模型训练方法及组件，也同样具有上述技术效果。

摘要： 本发明实施例提供了一种歌声合成模型的训练方法，所述方法包括获取多首歌曲的多个歌声数据，并基于所述多个歌声数据以及所述多首歌曲对应的多首曲谱构建训练数据库；将每首歌曲的歌声数据切分为多个语音帧，将每首歌曲的乐谱数据切分为多个乐谱音元，在每首歌曲中的各个乐谱音元和相应的多个语音帧之间建立映射关系；从每首歌曲的每个乐谱音元对应的语音帧中提取声学特征；及根据每首歌曲的各个乐谱音元和各个乐谱音元对应的声学特征训练所述歌声合成模型，以得到训练后的歌声合成模型。本实施例通过少量语料即可高效且灵活地训练得到对应于某一或某类歌手的歌声合成模型。

摘要： 一种歌声生成装置，其具备：输入装置，其输入表示在歌声再现中使用的曲调的乐谱数据；存储装置，其存储用文本形式(HV－Script形式)记述至少一个发音文字的发音特性(或发音方式)的多个发音数据；控制装置，其通过使前述乐谱数据中的各音符和从存储装置中读出的所希望的发音数据附加对应关系，来生成发音数据列；歌声再现装置，根据该发音数据列再现歌声。由于预先存储的发音数据能够限定在规定的发音文字或音速等所对应的数据，因此即使在便携通信终端这样的小型电子仪器中也可以实现。另外，仅通过用户输入所希望的乐曲的音符等，且输入与歌词相关的文字，就可以自动实现歌词和音符的整合性，由此，能够容易生成并再现歌声。

摘要： 本发明公开了一种基于乐音信号频谱图建模的多音音乐歌声旋律提取方法该方法首先求混合音频信号的常Q变换，得到对数频率幅度谱；其次，依据同一乐音声源的基波与各次谐波分量的频点位置关系得到图结构。然后，将常Q变换幅度谱作为图卷积网络输入，将旋律音高转换为独热向量，并将其作为图卷积网络的输出，利用图卷积网络学习复杂的输入输出映射函数，并将图卷积网络的每帧输出节点中最大值所对应的频率作为该帧的初步旋律音高估计结果。最后，采用后处理步骤，构建显著度谱图，微调旋律音高估计。本发明构建对数频率域图结构来实现歌声旋律提取问题，采用数据驱动模式自动学习图卷积网络的参数，达到轻量级参数下的歌声旋律提取目的。

摘要： 本申请公开了一种歌声合成方法、装置、计算机设备及存储介质，属于音频技术领域。本申请通过在乐谱给定的音节时长信息的基础上，进一步预测出音素时长信息，由于音素时长信息能够表征每个音素所占用的音频帧数，使得声学模型的精度不再局限于粗略的音节级别，而是能够达到音素级别的精准控制，大大提升了歌声合成的自然度。

摘要： 带夜半球的万向地球仪，涉及一种地球仪。设有模型地球体、夜半球、C型支架、底座、转轴支钉和限位螺栓；夜半球是透明或半透明半球壳体，在夜半球前后端点处各开设一个轴孔，在夜半球右端开设一道竖槽，在竖槽两侧设有24节气的位置刻度；C型支架左侧的半圆弧上设有0°～90°～0°刻度和图文标记，并在90°的位置处设有表示太阳直射点位置和方向的箭头标记；C型支架垂直固定在底座的正上方，夜半球通过紧固件竖直固定在C型支架的右侧，两只转轴支钉分别通过夜半球的前后轴孔与模型地球体上赤道基盘的前后端点铰接，位于赤道基盘右端点处固定的限位螺栓通过夜半球右侧的竖槽延伸到夜半球的外侧，限位螺栓沿着竖槽上下移动或锁定。

摘要： 本实用新型提供一种地理教学用晨昏线和夜半球演示仪，属于一种教学用具，其结构包括通过连接架固定的地球模型，连接架通过连接杆连接有底座，所述地球模型外侧固定一半球挡体，该半球挡体遮挡住半个地球模型，在半球挡体的外壁上设置一灯管，灯管的端部安装有照明光源。该地理教学用晨昏线和夜半球演示仪和现有技术相比，具有设计合理、结构简单、使用方便等特点，功能齐全，简单、生动的模拟演示，提高学生的学习兴趣，提供便利的教学条件。

摘要： 一种地面小礼花类产品夜半雷声系列烟花，由中筒、内筒、黑火药、亮珠和引线等组成。其特征在于：在内筒中筑有间泥的过火孔中插有渡火引线，其上端填有白色亮球和黑火药的混合物，装有响炮，其下端填有红彩火药。本产品燃放时一串红火升空，撒布白色闪珠和三个响炮，似闪电雷鸣。可生产系列产品，且工艺合理、燃放方便，适于民间喜庆、娱乐使用。