戏歌
戏歌的相关文献在1995年到2021年内共计123篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文123篇、专利文献479篇;相关期刊68种,包括北方音乐、歌海、四川戏剧等;
戏歌的相关文献由128位作者贡献,包括张艺、黄堠、姜宁等。
戏歌
-研究学者
- 张艺
- 黄堠
- 姜宁
- 张茵
- 李燕
- 潘妍娜
- 牛茹
- 王建华
- 王树滨
- 贺锡德
- 乐一民
- 乐一民1
- 乔霞
- 于畅
- 付艳艳
- 任平
- 余致忠
- 余雨
- 储杨
- 刘伟
- 刘奕
- 刘慧慧
- 刘旭光
- 刘永泉
- 叶方义
- 吕梦霞
- 吕淼
- 吕芬
- 吕静
- 吴杨文宇
- 周伟娟
- 周晓雯
- 周瑶华
- 唐建刚
- 夏琳
- 姚宝瑄
- 姜姗姗1
- 孙奕
- 孙晔
- 孙重亮
- 崔巧玲
- 崔静雪
- 庞宇
- 康婕洵
- 康湘坪
- 张云
- 张冉
- 张宝康
- 张广涛
- 张德宏
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陈淳
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摘要:
由孙玄龄以毛泽东诗词谱曲的《卜算子·咏梅》自问世以来,以其特有的京剧唱腔备受广大听众的喜爱。本文中,笔者将从不同演唱者的演唱版本和它的风格入手,通过对歌曲的分析,力求以它为例,更加直观地探究民族声乐演唱中对京剧元素的吸收与借鉴,为广大演唱者今后更好地把握此类“戏歌”的演唱提供一定的借鉴。
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陈春茸
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摘要:
在笔者担任第12届至第15届“全国青年歌手电视大奖赛”湖北赛区的评委和声乐指导的过程中,曾发现一个严峻的现实问题,即整体而言,当下的民族声乐歌手共性太多、个性太少,尤其是水平较高的专业歌手之间出现了较高的相似度,这在很大程度上成为造成民族声乐唱法“千人一声”局面的主要诱因之一。专业音乐创作及演唱活动的逐渐丰富发展,使得我国当代民族声乐形成相对成熟的理论体系和演唱技巧,但也导致了民族特色及传统演唱风格不够突出,教学和演唱技术较为刻板。长此以往,将不利于中国民族声乐演唱的可持续发展。
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满园春
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摘要:
随着时代的变迁,各种不同形态的歌唱艺术形式既各自演化又并行发展。歌唱艺术因种族、地域、文化等差异,逐渐发展演化成为各种不同形态、各具特色的艺术形式,从而表现出了人类歌唱艺术形式的多样性。文明的发展、社会的进步,使得传统的歌唱艺术形式已不能满足人们的叙事、传情、审美等需求。新的需求推动着歌唱艺术的发展、完善和创新,并进一步走向交叉融合之路。
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李燕
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摘要:
戏歌也叫做京歌,是古老戏曲艺术与现代流行歌曲相结合的艺术,它既包括了戏曲的元素,也包括了现代流行音乐的元素,是一种似歌又似曲的音乐作品,也是一种把现代流行歌曲和戏曲有机结合起来的一种表现形式。湖南风光秀丽,有着非常浓厚的历史文化底蕴,戏歌的发展也在中华戏曲之界占据佼佼者的地位,本文结合实际情况分析湖南戏歌艺术特点,并就如何弘扬、传承和发展戏歌艺术提出自己的看法。
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张茵
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摘要:
戏歌是传统戏曲与现代歌曲跨界融合、相互吸收的新艺术形式,是新时代衍生出的艺术新品.它汲取了传统戏曲的精髓,唱腔独特、韵味浓郁,是对传统戏曲音乐的继承和发展,在我国民族声乐教学与实践中占有重要地位.本文从戏歌演唱中的字、声、情、韵四个方面进行探讨,希望为传承戏曲传统音乐、丰富戏歌演唱理论提供有价值的参考.
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李燕
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摘要:
戏歌也叫做京歌,是古老戏曲艺术与现代流行歌曲相结合的艺术,它既包括了戏曲的元素,也包括了现代流行音乐的元素,是一种似歌又似曲的音乐作品,也是一种把现代流行歌曲和戏曲有机结合起来的一种表现形式.湖南风光秀丽,有着非常浓厚的历史文化底蕴,戏歌的发展也在中华戏曲之界占据佼佼者的地位,本文结合实际情况分析湖南戏歌艺术特点,并就如何弘扬、传承和发展戏歌艺术提出自己的看法.
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蔡威;
彭灿兴
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摘要:
川剧是中国传统剧种,它主要流行于我国西南地区的川、渝、云、贵四省市的汉族地区,由昆腔、高腔、胡琴腔、弹戏和灯戏五腔共和,是中国传统戏曲中的集大成者,更是我国文化艺术界的瑰宝。本文主要从川剧音乐的传承、改革、创新三方面进行阐述,主要回答川剧音乐应传承什么、如何改革,并通过戏歌举例,分析川剧音乐与流行音乐相结合的创新方式。
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施咏
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摘要:
中国当代流行音乐民族化的"复苏期"始于1978年后抒情歌曲的产生,以及邓丽君等港台歌曲的传入,终结于1986年崔健《一无所有》为开端标志的"西北风"歌潮。此"复苏"一方面来自港台流行音乐的历史轮回式输入的文化反哺,另一方面来自内地《乡恋》《军港之夜》等民族化抒情歌曲向流行化的过渡,这两者也都是对20世纪上半叶"黎锦晖模式"的延续与回归。此外,京韵大鼓《重整河山待后生》开辟了戏曲曲艺流行化的探索之路,也使传统戏曲借助流行的形式与现代传媒的加大普及、加快传播。这一阶段,学术界对中国流行音乐立足民族之本的观念亦达成一致。本阶段奠定了其后中国流行音乐创作中对主旋律性与民族性两方面的价值追求,并预示着其后(1986年)中国流行音乐民族化探索全面展开的到来。
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王春燕
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摘要:
戏歌是一种根植传统文化并融入时代性元素的艺术形式.它体现传统音乐的艺术特色、具有丰富的文学内涵、传递中华传统美德,并为传统艺术增添了新的表达形式、表达内容和表达途径,其本质是传统艺术的文化解读与当代表达.当代戏歌创作要在认真学习传统文化的基础上,准确把握“戏”与“歌”的辩证关系,坚持以人民为中心的创作导向,创作出反映时代风貌的优秀作品.
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